畢竟，現在網絡文學領域的腦洞創意極大豐富，缺乏的已經不完全的創意。而是能夠寫好創意的文筆和駕馭能力。
李云濤的新書，大火的邏輯，并不是新書的腦洞和創意真的那么好。至少，一開始他覺得自己的腦洞，應該沒被人寫過。但是，作品連載一段時候，發現了還是有類似的。而且……那些類似創意的作品，其實寫的比他還要早，只不過，很多年前已經撲街太監了。
實際上，李云濤一直明白，《我的AI女友小哀》能紅，真不是腦洞比較好，而是蒼樹紅的文筆好。否則的話，上傳之后，也不過是給閱文的書庫，增加一本爛尾太監的撲街作品。
以前，小白文能大火，主要是因為，過去的讀者，沒看過那么多單純講故事的通俗，傳統文學里面的通俗文學板塊被閹割的很厲害了。以至于，文學家自視甚高，忘記了，古代的文學本來就不是講大道理的東西，而是一種取悅讀者迎合讀者的通俗。
試圖以文學去教育和引導別人，這完全是本末倒置了。
由于，大家都把文學抬的太高了，以至于不屑去寫普通人喜聞樂見的故事。所以，當初老老實實講故事的金庸、古龍、瓊瑤等等，進入國內市場，那是勢如破竹，無人能擋。
極少數的比較有才華的作家，像鄭淵潔，老老實實講故事編故事的，各種腦洞和形象力爆炸。但鄭淵潔當初了為了生存，只能降低自己格調，以童話的方式，來創作他的作品。但實際上，很多鄭淵潔的故事，僅以為是寫給兒童看的圖樣圖森破了，本質上，鄭淵潔的故事流和創意流的。腦洞幾乎是一個接著一個，無窮無盡的被拋出去。那種層次的大神，如果晚生幾十年，混網絡文學，估計也是一個被人頂禮崇拜的創意腦洞級大神，能夠開創無數新的流派。
網絡文學的出現，也正是因為，當初國內缺乏大眾喜聞樂見的故事。鄭淵潔那樣的作家，還是太少了。
所以，一堆編故事的作者，把故事寫長，連載到網絡上，自然而然就形成了巨大的市場。畢竟，從誕生以來，最核心的意義，其實就是說故事娛樂大眾的。將其抬高到思想的高度，已經堪稱是偏離了這個行業的初心。
某種意義上，網絡文學僅僅是通俗文學或者大眾文學市場的復活。各種通俗文學里面的題材，以及新興的故事題材，紛紛在這個市場涌現。
而在網絡文學發展了將近20年之后，各種故事橋段，已經算是極大豐富了。讀者不再是單純的追求那種打發時間的故事，簡單說，講故事和腦洞，已經供大于求了。
也正是因此，文筆反而成為了行業非常重要的技能。
過去的故事和創意，類似于招式。
而文筆則類似于內功。
以前大家都是初出江湖，不需要深厚內功，僅憑著招式就能打天下。
但是，隨著江湖上招式越來越多，人們對于招式見怪不怪。這時候，僅憑著招式，是不足以立足了。而內力稍微比別人強一線，則自然是虎入羊群。