“怎么回事？”
“我明明拍了……”
“前面的都好好的，就是到那一段，素材沒有了……”
女主持一臉崩潰，差點哭出來。
攝影師卻是若有所思地瞇著眼抬頭望天，相機里之前拍的素材都好好的，就是在那個人出現后的內容就不見了，這顯然不是他的操作失誤或者單純的設備問題。
……
那沖天而起的“電光飛人”自然就是向坤了。
之前他一直在這里，是在等世界范圍內那八臂八眼巨人幻象“開花結果”。
他知道“終極獵食者”在南極凝聚的巨大身軀，以及全球范圍內的劇烈天氣變化，必然會引起人類社會的恐慌，很難完全被控制，所以在這個時候、在“終極獵食者”即將完全凝聚成形的時候，他反過來利用這種全體性的恐懼情緒。
是的，那在世界范圍內現身，以各種形態呈現出來的“八臂八眼巨人幻象”，和之前孟塔米拉的不同，并非是“八臂八眼木雕”的恐懼情緒投影，而是以“八臂八眼木雕”恐懼情緒投影為框架，利用遍布人類聚居區的大量“超聯物矩陣”，反向利用群體統一的情緒凝聚成恐懼投影，來為他要做的事情助力。
高維因子能夠受到意識的直接影響，而情緒便是能夠將不同意識進行統一表達的方法。在孟塔米拉的時候，向坤就發現群體的恐懼情緒對于“八臂八眼木雕”的恐懼投影而言，是有增益效果的。恐懼投影就像帆船，恐懼情緒則像流動的水、揚起的風，能讓船行更快。
隨著向坤對“超感物品體系”的進一步開發，對“超感信息”的進一步理解，“超聯物”的全球投放、關聯愈發完善，他也發現了另外一種建立情緒投影的方式，是用已有“情注物”情緒投影做框架，來“盛放”更多的相同“內容”。
這樣一來，就可以讓向坤用更省力的方式，來做更大范圍的影響。
為了達到這一點，向坤事先做了很多準備，包括讓唐寶娜制作專門的歌曲，有“恐懼增強版”和“振奮激昂版”兩段，然后由愛麗絲進行全球范圍的精確投放。
愛麗絲的音樂投放可不是簡單地控制所有能夠出聲的電子設備播放音樂這么簡單，她是在整個區域進行全范圍的聲音影響，哪怕沒有一件電子設備，只要那地方有足夠的“超聯物”，娜娜的“恐懼/振奮進行曲”都能夠直接通過空氣震動奏響，然后進行深層次的情緒擾動，加強區域內每個人這段時間因為天氣和“南極怪物”、各種事情帶來的焦慮與恐懼。
當群體的情緒到達一定程度后，這些情緒便會通過“超感物品體系”融入到愛麗絲制作出來的“八臂八眼木雕投影框架”內，進行“填充”。
然后在“填充”得差不多了，又進行振奮情緒的轉化。
這也就是為什么，每個地方所展現出來的“八臂八眼巨人幻象”，除了基本的形態主體一樣外，其他的外觀特征都有不同變化，是每個區域內不同人群，對于能夠救世、拯救自己的形象的不同投影。
這是一種新的“超感物品體系”應用方式，也是向坤第一次進行實際的操作，不過他這么大費周折，自然不是為了做實驗，或是幫全世界人民驅走恐懼、振奮精神，而是為了利用這群體性情緒帶來的巨量情緒投影，批量化“制造”大量“超級硬幣”。
被世界各國監測到的，高速移動，從世界各地，向著太平洋中心匯聚的“類球形閃電”，其實是一顆顆被俱現出來的“超級硬幣”。
這些比老夏的俱現物要更加“真實”，并且能夠承載更多“超聯物”的特性，是真正嵌入到這個真實世界的實體。