她拿出劇本，翻到第十一頁：“石頭的出場，有些淵源，前半段電影的石頭，以幸運石般的信物而出現，奇石，召喚出整個故事；它由同學民赫轉贈，令這一家人，得以進入樸社長的大富之家，在寬敞的建筑設計師空間里，享受陽光草坪大落地窗，都市森林的上流生活，更妥帖的解釋，石頭又是一塊墊腳石。”
“而一家人需要這塊石頭的高度，方才能進入到大窗戶和好陽光的上流階層住宅，石頭越來越高，石頭越滾越大。當推動有如巨石的鐵門，他們也跟著看不見的石頭，滾落到了山底，回到地下室，被打出原形。
后半段的石頭，試圖變成兇器而沒有成功，石頭不再是石頭，同時出現了打頭的那段臺詞：不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地纏著我。
最后，石頭沉入山澗水底，這個家庭，也付出了代價。”
陳燕毓稱贊起來：“我真的沒想到這個石頭竟然串聯了整個劇情。”
李藝見她說得很對，便讓她繼續說著。
“那還有么？”李藝反問道。
陳燕毓點著頭，“還有一個詞，就是氣味。”
“地鐵的氣味是窮人的味道，電影并沒有揭示貧窮根源，在于既得利益、階級固化、體制陳疴與分配不均。
火車硬座上的泡面味，紅燒牛肉或者老壇酸菜，來自京郊的出租車司機，后座總能聞到一股懶得洗澡的北方氣息。
又正如開頭與結尾，懸掛在鏡頭中間的臭襪子——當你看第二遍的時候，氣味，一定會撲鼻而來，《寄生蟲》的底層一家人，改造并包裝了自己身份和形象。他們只需得體，并沒有意識到底層是揭不掉的印烙。”
“最后一個就是建筑了，都說好的電影導演，就像建筑師。
你這部電影顯見的，是與建筑物有關，布滿建筑構造思維的電影。
不同的觀者視角，也會從電影中得到不同信息。
有人遭受沖擊的，是建筑物本身，大與小，上與下，窮人家不斷往下，到了富人家，從斜坡到階梯，都是一路往上。
就像你第一個鏡頭開始，這戶人家住在半地下室，隔著一道窗，幾乎與地面吃平，看得見馬路上的路人，半截土的風景。
這個視角位置，如搖下直落到兒子臉上的鏡頭，在說明它們的處境，很快也會明白，它也是蟲子的視角，躲在角落，蟄伏在地表底下。
夜晚未到，醉漢喜歡在他們眼皮底下瀨尿。他們懶到連房間都不想打掃，等著消毒噴霧，一咕嚕地往屋里頭灌。”
說到這里，陳燕毓又在紙上寫上了兩個字：“最后一個詞就是節奏了。”
“其實你這部《寄生蟲》是一部很復雜的電影，復雜到每個出場人物之間都能產生相勾連的關系，而這種關系更多的是思想形態上的，也就是心理活動，這更凸顯出了劇本上的精妙，很多玄機和心思都掩埋在看似戲謔的故事之下。
前半段主要是講述“寄生”的過程，這一段基本就可以當喜劇片來看，這是你電影的基本套路，前面有多歡樂，后面就有多悲傷。
但在強調現實主義的電影當中，這樣荒誕的故事設計確實比較少見，你明明知道有些情節現實中很難發生，但卻由不得觀眾不相信，這就需要高明的敘事手法了。”
陳燕毓把劇本合上了，說道：“總得來說，你這部電影很不錯。”
李藝聽完了陳燕毓的高度評價后，便點頭著：“那行，這部電影你物色一下演員人選，我們擇日就拍。”
“好，對了，瑩瑩那邊，沒什么問題吧？”陳燕毓問道。
李藝搖頭：“雖然得了早期的癌，但醫生說可控，我已經讓她卸任總經理的職位，讓她修養一段時間。”
“也是，她太勞累了，我聽瑤婷說，她有時候還要半夜去看你的首映，去寫文章發表。”
李藝聽著陳燕毓說的這句話，立即問道：“你說什么？什么文章。”
十分鐘后，李藝從辦公室走了出來。
他找到了“娛樂圈知往事”的微博賬號。
他翻了翻微博的所有內容，這才發現原來這個賬號上的內容，全部都是關于自己......
李藝最后無奈地笑了笑，“你這個妮子，真的是默默做事......”