方林巖繼續前行，然后聳聳肩道
“我不是來殺人的，也并不打算在這里放一把火，但是，我對你們這座寺廟的印象已經非常差了，別給我這個機會。”
此時那十幾名日本棍僧早就沖了出來，但是看了看方林巖身后那些仿佛棕熊一般野蠻而強壯的俄國人，還有地上那一具與自己朝夕相處的尸體一個個都臉色發白的退了開去。
接著，方林巖便直接暢通無阻了，哪怕是他深入到了崇福寺的核心區域，也是沒有人敢于前來阻攔。
僧人畢竟不是士兵，更何況連士兵都已經在那些俄國人的槍口下紛紛倒下
最后，方林巖來到了寺內的后山上，然后來了一座禪房的門口。
這座禪房看起來年代已經十分久遠了，并且依山而建。
但是，雖然年代久遠，可是禪房并不破舊，無論是周圍臺階上厚厚的青苔，還是打掃得十分干凈地面，都給人以雅致古樸的感覺。
看得出來打理這里的人獨具匠心，并且很有章法，并且這座禪房多看幾眼之后就會覺得，它自身仿佛都是一件融入山水當中的藝術品。
來到了這座禪房之后，方林巖就忍不住想到了中國的國粹青花瓷并且還是那種傳承了幾百年的青花瓷的氣質古樸，典雅，落落大方，卻還有一種光潔的華美。
這樣的氣質居然會出現在一座禪房上，真的是令人有些意外。
與青花瓷不同的是，要保持一座禪房長期擁有這樣的氣質，那投入的人力物力一定不在少數。
這些僧人之所以會這樣做的目的，因為這里已經儼然成為了一處風景名勝區，就像是齊白石故居，徐悲鴻故居這樣，是可以讓人參觀收門票的。
在日本的戰國時期，有一位著名的畫師，人生的最后二十年就在這崇福寺當中渡過，有多張名作日本人認為的就在這一處斗室當中誕生。
也正因為此，他的畫風本來就以新，奇，詭為主，晚年的時候長居佛寺二十年，受到了密宗影響很大，越發變得幻厲妖異，令人仿佛置身于光怪陸離的神話世界。
這位畫師的名字，就叫做狩野明德。
是的，他就是方林巖手中這一副大黑天的名畫主人，已經過世兩百余年了。
方林巖此時也開始漸漸明白莫比烏斯印記指示自己來到這里的目的
“難道這幅畫的價值，并不在于他的本身”
禪房的大門緊閉，方林巖輕推了一下，發覺紋絲不動，然后他就用一種分開羞澀少女雙腿的粗暴，狠狠的將大門給踹開。
旁邊的老和尚看得一陣肉痛，卻不敢說話，心中卻已經怒罵了那個惹禍招災的知客僧一萬次，不是他應對失誤，怎么會惹來如此惡客
進入到了這一處故居之后，方林巖就發覺里面并不算是太寬敞，甚至可以說頗為潮濕，難怪這個著名的大畫家四十七歲就死翹翹了，以當時十五世紀的日本醫療水平，在這樣頗為陰冷潮濕的地方住二十年，四十七歲算是高壽了。
接著，方林巖就發現箭頭的指向開始具體化，居然指在了旁邊的大梁上，那里看似空無一物，其實卻有一根鐵釘一樣的東西。
方林巖環顧了一下四周，然后對準旁邊的俄國副官道
“將那些閑人給我趕出去”
在旁邊強勢圍觀的和尚們頓時感覺到憋屈和憤怒我們才是主人啊，你們才是閑人然而他們的憤怒并沒有什么卵用。
清場以后，方林巖很干脆的走過去伸手碰了碰那根“鐵釘”，發覺它是松動的，不過只能用力向下按。
接下來在箭頭的指示下，方林巖又找到了剩余下來的三根“鐵釘”，在最后一根鐵釘被按動之后，整個建筑物內部開始出現了一種奇特的嗡嗡聲，就像是大量的和尚正在雙掌合十念經似的。