帝都，朝內大街166號，人民文學出版社。
大院的后面，有一棟五十年代建造的兩層小樓，墻面沒有半點粉刷的痕跡，任由紅磚墻保持著它的本色，墻面上爬滿了爬山虎之類的攀緣植物。
樓上二層就是《當代》雜志編輯部所在地，這里現在還是寂寂無名，但是在以后的歲月里，這里逐漸成為了眾多作家成名前的精神產房。
闖蕩帝都的文學青年們個個困窘，《當代》雜志就以改稿的名義，為他們提供連吃帶住的待遇。馮驥才，路遙等很多知名作家，都是從這里開啟的文學之路。
現在雜志草創，編輯人員只有從出版社各部門臨時抽調過來的幾個，辦公條件也十分簡陋，樓內一間臨時調劑出來的屋子，成為了《當代》雜志的辦公地點。
天氣已經有些熱了，屋子里也沒有風扇，六七個編輯正在緊張的審讀著一摞摞的稿件，從中尋找著適合發表的文章，六七個人擠在一間不大的屋子里面，眾人已經有些腦門見汗了。
時間已經到了六月份，《當代》雜志的創刊號決定在21號出版，這兩天就要最后定稿了。實際上早在一兩個月前大致的稿件就已經確定了。
依靠著人民文學出版社這座大山，雜志初創就約到了好幾篇相當有分量的文章，馬識途的長篇《夜譚十記》中的首篇《破城記》，劉亞舟的《山灣屯人物記》，楊纖如的《傘》，秦牧的短篇《殘雪》，理由的報告文學《她有多少孩子》等等。
雜志還在行內第一次開辟了“灣灣省作品選載”專欄，刊登了國黨將領白崇喜的兒子，灣灣作家白先勇的作品《永遠的尹雪艷》。
這里面不但有長長短短的，有報告文學，詩歌，雜文，散文，小品，回憶錄，隨筆，評論，而且還有劇本和翻譯的外國文學作品，使《當代》成為了一本名副其實的雜志。
不過臨近發行日期，現在卻出現了兩個變數。
首先是創刊號的頭條，定的是劇作家趙梓雄的劇本《未來在召喚》。這是一部倡導在生產生活中打破僵化的思想，破除現代迷信和偶像崇拜的話劇劇本，典型的三幕劇，共十一場。頗具爭議的是，在短短三十來頁的劇本里面，竟出現了25處“××幫”的字眼。
再一個就是孫哲帶回來的那部《高山下的花環》，里面也有很多和傳統的軍旅文學不同的地方，有很多新的突破。
而且這部篇幅過長，張偉所寫的《高山下的花環》，初稿有15萬字，經過孫作家和張偉合力修改后也有13萬字。沒辦法，張偉前世是混網文圈的，注水嚴重，在和孫作家改稿的時候刪了好多水文之后，也比原時空的多了四萬多字，但這也使得情節變得更加飽滿，人物更加立體。
《當代》雜志每期正頁有320頁，可容納50萬字，如果全文刊載，這一篇就要占去八十多頁，超過四分之一的篇幅。
人民文學出版社里面的一些老同志都建議創刊號要適當保守一些，在這個剛剛從運動中走出的年代里，保守一些是最好的自我保護措施，可以省掉很多麻煩。
半下午的時候，審讀完一篇稿子的主編秦照陽和另一位主編孟韋哉碰了下頭，決定召集所有編輯一起開會，最后確定《當代》雜志創刊號的目錄，之后拿去印刷發行也還需要幾天的時間，不能再拖下去了。
秦主編拍了下手，將幾位編輯的目光吸引了過來之后，說道：“咱們在下班前開個短會，將最終的雜志目錄確定下來，小孟，你來介紹下情況。”
孟主編說道：“要刊登的文章，這兩個月來大家已經陸續都讀過了，哪些合適發表，哪些還需要修改，相信大家心里也都有個數了。”