吳奪又想，這冊頁有點兒怪，也可能金聲振當時不是為了蒙人，另有隱情？同時，又是怎么流到倭國去的呢？
關于金聲振仿畫的六幅，這里不是說的地方，現在也不是說的時候，吳奪也沒想好應該怎么對胡允德說，便就暫時不提了。
取了價簽在手，又將冊頁拿到門口一側的“服務臺”，胡允德對吳奪說道，“分頭看，有看中的隨時碰頭。”
吳奪點頭，兩人就此分開。
當吳奪再次經過董其昌《江南秋野圖》的時候，發現有個人正在取下價簽。
這個人年紀不大，四十歲左右，西裝革履，左手輕飄飄取下價簽的時候，腕子上還露出了一塊百達翡麗鉑金古典表。
這時候還有一些人圍觀，不同的表情也很有意思，有的微微皺眉，有的似有不屑，有的仿若扼腕，有的面露遺憾。
吳奪淡然一笑，繼續挨著往下看。
在一幅小立軸面前，吳奪又和梁啟明相遇了，確切地說，梁啟明和梁丹青父女二人一起站在這幅畫面前。
這幅小立軸高約一米多，寬不過一尺有余，設色紙本。
這是一幅人物畫。畫的是一個清秀的古裝女子，煢煢孑立，面容傷感。一手自然垂下，一手捏著一把小扇，手中無力，小扇仿佛隨時要脫手的樣子。
濕了的地面上，零散幾朵落花。天空中還有低飛的燕子，飄動的樹葉。
畫的左上方題了兩句晏幾道的詞：落花人獨立，微雨燕雙飛。
落款：卅二年元月，悲鴻。
鈐印兩方，一方“徐”，一方“悲鴻”。
“我見過類似的拍品，也是‘落花人獨立’的主題，不過那幅是絹本，這幅是紙本，內容也稍有不同。”梁啟明對梁丹青開了口，同時也看到了吳奪，“小吳先生也對這幅畫感興趣？不妨一起看看。”
“我路過，對悲鴻先生的作品沒有研究，也就在畫冊上看過幾幅奔馬。”吳奪笑著回應。
“不要謙虛。”梁啟明擺擺手，“悲鴻先生的畫，確實以馬最為知名，也總給人以強健之感，這類細膩溫情略帶傷感的畫作，的確是少見，但也不是沒有。”
“卅二年，應該是1943年，可能和大環境有關。”吳奪點點頭。
“小吳先生覺得是真跡？”
“我哪能斷什么真偽？接應梁總的話罷了。那什么，你們看著，我再轉轉。”吳奪打了個招呼之后，便抬步走了。
不是他不想鑒定，是梁氏父女在前，他有點兒不方便上手；而且看他們好似要研究一番的樣子，不如回頭再說。
這幅畫的標價不低，高達一個大整數，一千萬。雖說悲鴻先生的作品，過億的也有，但在這種交易場所，還是得好好掂量的。
最重要的一點是，梁啟明說的那幅類似的絹本‘落花人獨立’，吳奪也知道，因為多年來不止上拍過一次，屢拍高價，那么這幅，就給人感覺是在仿那幅。
所以看的人才不多。
不過，從兩次“交流”來看，吳奪也確信了，梁啟明在書畫上，的確是個高手。他因為先去關注董其昌和徐悲鴻，讓胡允德有機會拿下任伯年冊頁；不知道他看了之后，會有什么見解。