馬未嘟笑著說道，“當時他就說，我不這么看，他說男演女和女演女各有各的風格，各有各的魅力，這是兩種不一樣的表演風格，華夏的這種像梅蘭方這樣的男演女的大師可千萬不能沒了啊！”
裴琰之其實也是第一次聽到這種論調，以前他對乾旦的看法其實跟就跟之前說的那樣，就是因為國情問題，只能讓男演員來演女的，沒辦法了，現在這種乾旦越來越少，也是因為坤角的大量出現，女人演女人，這才是正道嘛。
裴琰之一直對這個問題也沒有深入的研究過，就算是梅文玖大師估計也未必想過這個問題，因為這就是一個民族根深蒂固的理念問題。
馬未嘟看著眼前的這一對京劇界的“奇葩”，乾旦坤生，笑著說道，“這一番話讓我茅塞頓開啊，我們之前從來都沒有想過這個問題，不過你們可以看到，現在外國的很多流行歌曲啊，歌劇啊，如果說一個女的歌唱家能夠發出男人一樣的聲音，或者一個男的歌唱家發出女人一樣的聲音，他們反而能夠吸引更多的目光和關注，認為這是一種了不起的藝術形式。”
裴琰之和王珮虞兩人都是聽得津津有味，因為馬未嘟說的這些東西，讓他們有一種豁然開朗的感覺，好像自己并不像有些人說的那樣，不正常，男不男女不女的。
一旁的竇文滔臉上帶著一絲微笑，說道，“對，我也是這么覺得，乾旦坤生其實就是一種特殊時期的產物，到了現在它又變成了一種特殊的演藝傳統，其實這種反串的演藝形式，其實很多國家都有這種藝術形式的。我覺得其實這都是有道理的，就像剛才馬爺說，可能在過去的時候，這種形式會被看成舊社會的糟粕，但是從藝術上來講，男人演女人，其實他有什么演的往往要比女人更好！”
這一句話一出，大家都是饒有興趣的看著竇文滔，一副愿聞其詳的樣子。
竇文滔笑著說道，“你要知道，女人她是不自覺的在做女人，往往她會在表演的時候自然的流露出自己的那種感覺，但是男人就一樣了，他會對每一個女性角色進行揣摩，演女將軍的時候，應該怎么演，演貧苦女人的時候應該怎么演，演富家小姐的時候應該怎么演，這就讓男人在演女人的時候會變得更為的生動，因為他們是在演，而女性有的時候在這一點上會變得有些欠缺，我注意到現在很多的京劇演員，不論男女啊，演什么角色好像都一個樣，你們發現沒有！”
裴琰之和王珮虞都是深有所感的點了點頭，確實現在很多的演員出現了這樣的問題，就是演的所有角色好像都是一個人，裴琰之注意到這一點了，但是他并沒有像竇文滔這么深入的思考過，他還以為是現在的演員不努力了，不認真了，敷衍了事，其實有這方面的原因，但是最重要的原因就是竇文滔說的那樣，不自覺的就把自己代入到了角色中，所以，不管演誰都好像一個人一樣。
就光這個開頭，裴琰之就感覺自己是來對了，這二位文化人看來對京劇的剖析是非常到位的，有些問題就連他這個專業的京劇演員都沒有注意，這就是旁觀者清啊！
竇文滔說完之后，笑著看向了默不作聲的王珮虞，問道，“虞老板，你作為一個女人，你在飾演老生的時候，你對這個角色有什么獨特的技巧嗎？”
王珮虞嘆了口氣，說道，“真是聽君一席話勝讀十年書啊，我在之前還從來沒有從這個角度來解析過乾旦坤生，沒想到二位先生這種深刻的解讀，讓我也有一種醍醐灌頂的感覺，讓我對坤生這個行當有了另一種認知。琰之應該知道，我們小時候開始學京劇的時候，是有訓練體系的，它不是讓你先去揣摩性別，揣摩個性，揣摩情感，我們是先練技術！”
裴琰之微微一笑，說道，“是的，畢竟都是小孩子，什么都不懂，只能先練技術，說多別的也沒用！”
王珮虞點點頭，說道，“從捋髯口，”說著，王珮虞伸出右手的食指，從自己的耳邊往下一捋，臉上不由自主的就帶著一股子老生的氣質。
“彈髯口，走腳步，跑圓場，拉山膀，云手，所有的一切，只要你按照這個系統的規范去完成，你把這些零件組裝到一個劇目當中，在舞臺上表演出來，觀眾們就會相信這就是諸葛亮，這這就是程嬰，所以我們是先有的技術，把技術都完成了之后，逐漸再去揣摩人物的個性啊，情感啊，所以，我覺得京劇之所以偉大，是因為在這二百年的過程中，不斷的在錘煉這個藝術，技巧，逐漸的讓大家去認可，去相信！”
竇文滔看著裴琰之說道，“咱們京劇的這個藝術水平可是非常高的，世界上三大公認的藝術體系，以梅先生為代表的京劇藝術，就是其中之一。而且國外，你說意大利的歌劇，他們分為什么男高音，男中音，男低音，女高音，女中音，女低音的，那在咱們這個京劇里面，我好像記得是叫什么大小嗓，琰之，你這是老生和青衣你都行，你給我們介紹一下！”
裴琰之笑著說道，“要說老生啊，您得問虞老板，我這老生屬于是半路出家，拿不出手啊！”
王珮虞一臉苦笑的說道，“大家都是琰之最喜歡用這種話來顯示他的能耐！”
馬未嘟哈哈大笑，說道，“對，在之前琰之不是還說過，他是個京劇演員，唱歌就是一種愛好，結果整個音樂圈的人都自閉了！”
裴琰之一臉無辜的說道，“我說的都是實話啊，怎么著，說實話都不行啊！”