四大綜合獎項之中，年度新人是嘉獎新人歌手，年度專輯是嘉獎整張專輯，而年度歌曲和年度錄音則可能稍稍容易混淆。
其中，年度歌曲（Song-of-the-Year），這是專門用來嘉獎詞曲創作者的獎項，提名名單之上也不是演唱歌手的名字，而是作詞者、作曲者這樣進行標注，最后再另外用括號來注明原唱者。
而年度錄音（Record-of-the-Year），則可以理解為年度制作，這是用來嘉獎制作歌曲的整個團隊，提名名單之上包括了制作人、混音、編曲、工程師、錄音師等等整個團隊的名字，而原唱者也是其中一員——因為負責演唱，又或者還有更多職責，最終也是由原唱者作為代表登臺領獎。
十年前，諾拉-瓊斯成功橫掃四大綜合獎項，其中年度歌曲就是頒發給詞曲作者的，剛好諾拉沒有參與“不知為何”的創作，于是才引發了些許分歧，但不管如何，諾拉還是創造了全新歷史。
而后，八年后，在2020年二月第六十二屆格萊美之上，歷史真正地完全地被創造，年僅十九歲的創作女歌手比莉-艾利什（Billie-Eilish）憑借自己的處女作專輯“當我們都入睡的時候，我們前往何方”橫掃千軍，包括年度錄音、年度專輯、年度歌曲、年度新人四大綜合獎項在內，一共斬獲了五座獎杯！
當年諾拉-瓊斯的奇跡又再次出現，而這次比莉-艾利什還更進一步——贏得年度歌曲的“反角（Bad-Guy）”正是由比莉-艾利什和自己的哥哥菲尼亞斯-奧康奈爾（Finneas-O'Connell）攜手完成詞曲創作的。
于是，名正言順地橫掃四大綜合獎項壯舉，就這樣出現了。
但不管是諾拉-瓊斯，還是比莉-艾利什，她們所創造的歷史都是獨一無二的，在漫長歷史長河里也是絕無僅有的。
嚴格來說，四大綜合獎項的重要性不分高低，因為全部都是業內最高的評價，但細分的話，年度錄音是皇冠之上的明珠，作為嘉獎整個創作團體的獎項，基本就相當于奧斯卡的最佳影片。
也正是因為四大綜合獎項的獨特與重要，所以格萊美四大綜合獎項的提名名單也具有更多象征意義，往往能夠代表音樂市場當下的狀況以及未來的趨勢，還有專業人士對音樂市場的嘉許以及調整。
道理非常簡單，如果今年是搖滾贏得年度最佳專輯，那么搖滾歌手必然贏得更多期待，格萊美效應能夠讓市場重新回暖，唱片公司也愿意投資更多資金和精力，進而誕生更多優秀作品，形成循環。
去年，阿黛爾的輝煌就讓無數年輕創作女歌手贏得更多機會，而且，泰勒-斯威夫特也從鄉村轉向流行。格萊美作為業界最具影響力的頒獎典禮，從提名到頒獎的一舉一動都備受矚目，進而影響到行業發展。
今年，格萊美四大綜合獎項的提名名單再次將目光放在年輕歌手身上。
首當其沖的，年度新人。
阿拉巴馬搖擺（Alabama-Shakes）、歡娛樂隊、閃耀樂隊、一日國王、弗蘭克-奧申，占據五個提名。
其中，阿拉巴馬搖擺是布魯斯搖滾，歡娛樂隊是流行搖滾，閃耀樂隊是民謠搖滾，一日國王是電子搖滾和垃圾搖滾，全部都是搖滾分類，只有靈魂風格的弗蘭克-奧申成為唯一異類，萬綠叢中一點紅。
包括2009年成軍、2011年發行首張專輯的阿拉巴馬搖擺在內，年度新人五組提名者的平均年齡只有二十五歲，幾乎所有人都年齡相仿，而且幾乎每組歌手都經歷了至少五年以上的漫長無名黑暗時期。
2012年，他們全部迎來了屬于自己的第一個爆發期，進入格萊美的視野之內，成功贏得了重要提名。