冠軍，“火星點唱機”，布魯諾-馬爾斯。
亞軍，“完美視界”，賈斯汀-汀布萊克。
季軍，“七”，一日國王。
殿軍，“超時空記憶”，蠢朋克樂隊。
以上，就是2013年北美的年終專輯銷量榜前四名，同時也是今年突破三百萬銷量的僅有四張專輯。
在他們的身后，埃米納姆的“超級大痞子二部曲（The-Marshall-Mathers-LP-2）”、粉紅佳人的“愛情真相（The-Truth-About-Love）”、單向組合的“青春午夜場（Midnight-Memories）”等。
以及蒙福之子的“巴別塔（Babel）”、單向樂隊的“帶我回家（Take-Me-Home）”、夢龍樂隊的“夜視（Night-Visions）”等，分別占據前十名的剩下席位。
其中，單向樂隊于2012年十二月、2013年十一月發行的兩張正規錄音室專輯雙雙入榜，占據兩個位置。
不過，最終銷量都差不多，“青春午夜場”是兩百五十萬、“帶我回家”則是兩百四十萬，成績相對穩定，這也意味著他們的粉絲團體已經相對穩定下來，也許無法爆發出更多能量，但基本盤都能夠保證。
縱覽2013年的年終專輯銷量榜，前十名銷量全部在兩百萬以上，但這也就是全部了，從第十一名開始，銷量全部低于兩百萬，這也再次感受到整個音樂產業的嚴嚴寒冬，哪怕是頂級巨星也需要面臨嚴峻考驗。
比如，去年十一月和布魯諾-馬爾斯差不多同時間發行新專輯的泰勒-斯威夫特，“紅（Red）”在今年只賣出了一百九十萬——雖然已經進入第二個自然年，但相較于布魯諾以及泰勒自己來說，成績都低于預期。
后來，這也促使了泰勒轉換軌道，從鄉村轉入流行，在2014年十月發行個人第五張錄音室專輯也是第一張流行音樂專輯，“1989”。
比如，凱蒂-佩里、蕾哈娜的全新專輯，贏得了不俗的媒體評價，但銷量都只是一百八十萬附近徘徊。
再比如今年在格萊美提名階段大放異彩的麥克默和萊恩-劉易斯、肯德里克-拉馬爾，市場表現也只是平平，前者的單曲炙手可熱、成績斐然，但專輯銷量只有一百八十萬；后者的專業樂評人評價可以躋身年度前五，然而專輯只賣了五十多萬張。
當然，客觀來說，這些成績也已經不俗，但相較于全盛時期的音樂市場，還是能夠看到明顯差距。
包括碧昂斯、德里克（Drake）、Jay-Z、嘎嘎小姐、麥莉-賽勒斯等等備受矚目的歌手在內，最終專輯銷量都遠遠低于預期。
值得一提的是，閃耀樂隊的同名處女專輯也和一日國王的“七”一樣，借助格萊美的熱潮贏得了廣泛矚目，年終銷量達到一百七十萬張，在最終榜單里躋身前二十名，超過了德里克和Jay-Z等等樂壇大佬。
市場低迷的浪潮，已經不可避免地席卷開來，但是，一個世紀沉淀下來的收藏專輯的習慣短時間內依舊不會消失，好音樂好專輯依舊能夠拉動市場，就好像阿黛爾的“21”，還有一日國王的“七”。
也正是因為如此，雖然“七”只是年終榜單的季軍，但收獲的矚目卻超過了布魯諾和賈斯汀。
也許，人們還是更加好奇新鮮面孔。
如果說實體專輯的低迷是時代潮流沖擊下的必然結果，數字音源和在線收聽的方式改變已經全面打破了人們的生活模式，于是固有市場平衡就被打破；那么數字音源單曲的崛起也就是可以預見的必然結果。