陳凱歌就不提《霸王別姬》，鏡頭語言寓言化故事《孩子王》是很不錯，可一旦開始插手故事，想完成鏡頭語言到劇本的統一，就會出現《道士下山》、《梅蘭芳》之類的影片。
杜琪峰就更不必說了，《槍火》、《暗花》、《暗戰》都是靜態暴力的體現，特別是槍火之中的商場槍戰，叫一個驚艷，然而太過追求靜態會變成《華麗上班族》。
最后爾冬升，《新宿事件》、《旺角黑夜》、《癲佬正傳》一系列寫實反英雄主義的電影，評價雖說有些兩極分化，但的確是針不戳，對社會邊緣人的挖掘是很深，一旦想把這種挖掘帶入到古裝，就水土不服出現了《三少爺的劍》。
上述導演，風格也是各種各異了，可這些規律對楚舜是完全不用管，十一部電影除開西西里和天堂電影院找不到一點聯系。
彼得·韋特導演的提問，瞬間吸引周圍一眾導演的目光，包括歐迪亞這個第一個在歐洲引進“隨電影”這個詞匯的人。
萬眾矚目之下，楚舜內心一點也不虛，他前段時間看了國內外好多研究隨電影的論文和報道，這不就跟作者“借鑒”本章說，眾籌寫書一樣簡單嗎？
“彼得導演你太看重風格了。”楚舜道：“我決定要拍攝一個故事，是起源于靈感，然后開始完善這個靈感，在腦海中構思，這個靈感應當如何分鏡，這個靈感應該如何運鏡，它的整體美術風格是什么，我不會去想我的風格是什么。”
楚舜斬釘截鐵道：“如果硬要說我作為導演的風格，我想是[配合靈感]。”
“系統這段話編得如何？我很感動，我自己都差點相信了。”楚舜在心中詢問。
[一百分。]系統回答。
楚舜滿意的點了點頭，看著眾人若有所思，即使彼得·韋特導演感覺似乎這話說了跟沒說差不多，下一秒也把這感覺扔掉，本尊都親身說法了，再詢問就有一點杠精了，他是想學習隨電影，而不是來工地抬杠。
“我想起來了。”楚舜目光掃過在場眾人時，一道靈光閃過，他老是覺得眼前的柯西導演，像一個人，但一時之間想不起，現在談論起演員楚舜想到了，原來長得不是像地球上的某位導演，而是像阿爾·帕西諾，演過教父的那位演員。
“所以泰坦尼克號和《西西里的美麗傳說》、《天堂電影院》才會區別這么大？”當所有導演都還在沉思剛才那番正確的廢話時，茲勃開口了。
他道：“回憶三部曲中，只有泰坦尼克號的風格迥異，其余兩部如出一轍，我想就是靈感來源不同。”
歐迪亞忍不住點頭，的確是無論是切法盧還是錫拉庫薩，都只是西西里島的小鎮，用秋日陽光，明媚中帶著一絲冰冷的鏡頭語言拍攝很科學，泰坦尼克號的故事則是發生在大船上，再用這種風格來拍攝，肯定不科學。
彼得·韋特也覺得茲勃言之有理：“我想象不到用天堂電影院的風格來拍攝船上故事是什么樣子。”
如果有機會的話，楚舜想著彼得導演已有八十多歲，也不知道他有沒有機會看到《海上鋼琴師》。
“而且最近瓦瓦還安排了一個計劃。”楚舜道：“她請了紀錄片導演羅伯特先生，會將我拍攝《美麗人生》的過程記錄下來，到時紀錄片公映，對于我執導的細節，應當會更清楚一些。”
弗拉、柯西、彼得等導演聞言心神一動，正所謂無圖無真相，有視頻是最好的。