“盜夢空間的配樂或許不是楚舜先生最優秀的，也不是最廣為人知的，但這部電影是為好萊塢配樂提供一個模板。”海奎因說道。
關于這點，海奎因有發言權，他還是一位音樂評論家，所寫的《好萊塢配樂史》是作為教材使用。
老規矩，看電影四五排是最佳座位，楚舜等人在第四排。
海奎因和康犸都在第五排，所以后者是很輕松聽到前者的話，他聞言神色流露出瞧不上好萊塢，音樂套路模板化嚴重。
音樂需要創新，看看他們英劇里的配樂，多好聽……著名藝術家海奎因對本國影視劇產業很有自信。
話說回來，如同康犸所言，一部電影的配樂方式，能夠成為好萊塢配樂模板之一，也側面證明楚舜創作能力的杰出。
前世地球漢斯季默大神用七年時間達成“好萊塢模板”成就，盜夢空間、獅子王、加勒比海盜、星際穿越等經典作品配樂耳熟能詳，地位穩固。
在國內有“光頭漢”的戲稱，配樂時常被抄襲，反正據漢斯自己對記者坦言，工作室員工知道又被抄襲，里外里都是快活的氣氛。
至于歐美版權保護那么嚴重，為什么不告？告不完，太多了，林林總總一項項整理也太費神。
楚舜有當世第一導演的地位加成，所以盜夢空間剛出，就被許多“同行”看重。
終章：風
呼呼風聲，是怦然心動的聲音，不知不覺銀幕接近尾聲。
在這部紀錄片中，音樂廳的來賓，產生了個巨大的疑惑——“楚舜作為導演一手主導后期配樂，是以什么標準，來決定用已有音樂，或自己原創”。
怦然心動比較明顯，有四五十年代的大號防噴器，有原創的音樂混合在一起，越想越想不通。
所以音樂廳呈現出兩個截然對立的觀點，正方以柴院校長米哈伊爾為首。
“楚舜先生有嚴謹的標準，怦然心動在回憶時配樂會選擇已有歌曲，展現年代感，而主觀的情緒律動，展現人物的小心思和背景情緒變化會傾向于自己編曲。”米哈伊爾說。
反方則是以康犸為首，他傾向：“楚舜導演對配樂的概念是表達思想的聲音，所以我認為楚舜導演很隨意，有可能他當時認為應該原創，過一兩個月會選擇現有的歌曲，和內容無關，是憑借心情的創作。”
［隨性音樂］和［兩極音樂］之爭，是二十一世紀中葉音樂領域最重要的兩派學說，期間出現了無數學者引經據典，今日暫且不提前透露，反正只需要知道，楚舜在隨電影霸場去霸占電影論文板塊后，隨音樂又長期霸占音樂論文板塊。
［楚舜導演你制作了這么多后期配樂，最滿意的一首有嗎？］羅伯特在結束時詢問。
“最滿意的？最滿意的我認為是下一首。”楚舜話鋒一轉：“是不是以為我會這樣回答，但其實不會，我說了，音樂是思想的聲音，思想只有先后，沒有高低之分，所以配樂也沒有最滿意的。”
伴隨著楚舜的回答，《隨音樂》結束！