如果讓男性觀眾票選男頻IP的主演，恐怕大部分我們所看到的陣容都將不復存在。男頻IP的受眾是男性讀者，制片方想照顧的卻是女性觀眾，啟用流量小鮮肉，最終造出金剛芭比一般的男頻玄幻劇？
人家要妥妥的少年感，結果鮮肉已經油膩；人家要失意發瘋，結果鮮肉把自己弄成了個傻子；人家要兄弟的鐵血柔情，結果鮮肉搞得像是姐妹情深。
一千個讀者里有一千個蕭炎，但《斗破蒼穹》就是能給你第一千零一個，驚喜不兄弟？
流量崇拜在女頻改編劇或許喜憂參半，但在男性觀眾這里是休想行得通。類型決定著作品的受眾群體分布，小說與影視劇屬于兩種不同媒介的作品，受眾群體分布具有各自不同特性。男頻IP要想成功，需要討好的因素實在是太多了。
不少男頻大IP的上馬，都是瞄準了《瑯琊榜》的成功，但卻忽略《瑯琊榜》的原著本是**轉型的男頻。
《瑯琊榜》如何在穩住大部分男性觀眾的同時，迎合基數更為龐大、在社交網絡也更為活躍的女性觀眾，并不是單靠制作精良就能兩邊討好，須得靈魂深處鬧革命。
類型與原著基本保持一致性，架空歷史觀的古裝權謀復仇劇是對該劇最直觀的描述，而少量的“武俠”“**”“言情”則成為其類型以及風格上的重要點綴：
這兩者之間的關系，非常類似于當下主流文化與青年亞文化之間的關系，切合當下大多數觀眾對于影視文本的審美需求。
男性觀眾對于傳統的古裝權謀復仇劇具有深厚的審美需求，而女性觀眾對于**言情又有著不可割舍的迷戀之情。
腳踏兩條船的游刃有余體現在，《瑯琊榜》在類型上保持一主一次的關系，在男性觀眾的審美需求中加入女性觀眾的審美需求，同時又沒有造成女性元素的喧賓奪主，做到高程度的兩性審美融合。
在電視觀眾仍然是女性為主的大環境下，男頻IP的生存空間進一步被夾逼：單純的男頻題材近乎絕跡，想要獲得成功必須做到兩性審美融合。而市場上的大多數男頻，卻把自己弄成不倫不類的中間態。
男性觀眾不過癮，女性觀眾不沉迷，男人也愛女人戲。
男頻改編還存在著一個技術性難題，那就是男頻小說幾乎不存在平行敘事。不管篇幅多大，世界觀多宏偉，基本都是采用傳統的線性敘事。
但電視劇卻沒辦法用這樣的方法講故事。因此在男頻小說中明明目不暇接、酣暢淋漓的快節奏，放到改編影視劇中，節奏卻有所放緩，這也不單是注水的鍋。
同樣的敘事困境下，女頻IP的節奏緩慢卻更容易獲得觀眾的寬容。因為情情愛愛的事，怎么能講邏輯、講效率呢？
但以推理懸疑見長的男頻IP，就絲毫沒有拖沓的余地。同樣都是升級打怪，女頻IP的代入感也比男頻IP強太多了。
看著魏瓔珞從宮女到妃子，怎么就比看著林動從少年到男人更帶感呢？或許不止是女性觀眾更易共情，還輸在男性觀眾的倒戈上。
一個普遍卻有趣的現象是，女性觀眾不一定會看成功的男性IP，男性觀眾卻有很大幾率被成功的女性IP所感染。富察皇后跳樓和傅恒戰死的兩集，抖音上出現了大批男性觀眾泣不成聲的短視頻。
口嫌體正直的男性觀眾，大多一開始并不知道什么《甄嬛傳》《延禧攻略》。但被女性朋友安利之后，看得比女觀眾還帶勁？