最近關于電競的主流新聞挺多的，比如B站和拳頭游戲共同宣布達成英雄聯盟全球賽事戰略合作，正式獲得大陸地區連續三年的全球賽事獨家直播版權。
也在這個點上，《穿越火線》播出，就頗有點天時地利的意思。在豆瓣上不難看到觀眾對它的夸獎，僅有不到8%的人給出了三星以下的評價，甚至有人將它稱為有史以來最好的電競劇。
僅有不到8%的人給出了三星以下的評價？
但相比好口碑，《穿越火線》卻似乎有點叫好不叫座，上線半個月的它僅在連續劇霸屏榜上排名第七，市占率為1.7%，還不如比它更晚上線的《漂亮書生》。
口碑和數據究竟哪兒沒對上？
其實對電競劇稍有了解，就能明白其中存在一個典型錯位：電競行業和劇集行業的主流用戶分別是男女兩極，并不大重合。一部足夠還原和精彩的電競劇，卻未必是主流女性觀眾喜愛的。
這不是刻板印象，電競用戶仍然由男性占據主導，女性占比僅為三成。劇集行業的主要受眾則反之。基于此市面上大部分電競劇都是偏向女頻，即主打言情線，疊加青春熱血的標簽，希望借此出圈。
但《穿越火線》似乎卯足勁往男頻做，感情不是主線，真人打斗還頗多，結果就是容易造成觀看有一定門檻。
根據用戶的觀劇行為走向，他們重新調整了第一集的剪輯，使得用戶留存有了相對顯著的提升。而第一集前后兩個版本的變化主要在于減少了打斗的場面，把主要的故事線提前。
就像電子競技不需要愛情，有些女性觀眾似乎也在用腳投票說：劇集不需要電競。
雖然目前的電競報告里經常提到女性消費在崛起，但她們的強大主要集中在電競消費和周邊的購買意愿上，從基本盤來說依然是男性占據主導地位。
近年唯一硬核點的出圈電競劇是《全職高手》，它也沒有太多感情戲，也有不少打斗畫面，但是女粉依然不少。
在其播出期間在《全職高手》人群畫像里，男性受眾雖然比女性比例高，但性別差距并不懸殊。但這部劇有其特殊性，豐富的同人讓它有很多慕名而來的女粉，很難判定它的女觀眾到底是被同人還是電競元素吸引。
除此之外電競劇需要思考的的另一個可能錯位是：主流電競用戶可能對觀劇需求并不大。
一來電競用戶更傾向于看直播，《2020全球電競市場報告》就把直播視作一項重要的收入來源：據其預測，直播將在2020年帶來1820萬美元的收入。
二來從電競導到劇集本身鏈條太長，加之電競的主流男性用戶是集中型消費，對劇的要求更高，在這個過程當中流失率也更高。
在這個交叉領域他們早就發現了游戲和影視是有壁的，因此并不計劃在兩者之間簡單導流。很多年前我們對市場和用戶的分析就已經做得很明確了，這種東西沒有交集，因為它本身互相之間就是競爭。
每天除了睡覺吃飯剛需的時間扣除外，你有效的時間就那么點，你能做的事情非常有限，這是一個物理存在。