因此電競劇能否形成自己的圈層也比較悲觀，因為錯位始終存在，很難形成一個真正的品類。
目前市場上的做法還是提煉言情加熱血線，比如去年的《陪你到世界之巔》，比如《親愛的熱愛的》，說穿了都是披著電競外殼的言情劇，游戲含量并不高。
這是市場的自然選擇，對男性觀眾來說，改編電競劇的回報率并不那么高。
基于上述種種，就能明白《穿越火線》的吃力之處：在一個主流觀眾為女性的市場，它選了一個男性用戶更多的游戲IP，并且在劇作上好像不打算遷就女性觀眾。
主角選的鹿晗和吳磊，看似是希望吸女粉的，但事實上這部劇是體嫌口正直，充滿徹頭徹尾的直男氣息：比如肖楓的名字與sky李曉峰諧音（xiaofeng），劇中還致敬csgo主播茄子吃完飯拿窗簾擦嘴的經典細節。
但男頻難出圈幾乎是劇集市場默認的共識：男性觀眾不像女性是分散型審美，服化道劇情有一項加分就能看下去，他們對于劇的要求更高，但在社交網絡上的發聲更少。
雖然現在觀眾已經有探索彩蛋的習慣，但《穿越火線》這種需要一定的電競知識才能發現的彩蛋，對普通觀眾來說可能就并非享受了。
能吸引這種專業觀眾固然很好，但某種程度上，這些專業反而可能因為過于直給而造成趕客：一位普通女性觀眾打開《穿越火線》，可能看的只是基本劇情，這些信息對她來說可能更像是一種干擾。
不相信這一點的可以回頭去看看《親愛的熱愛的》，這部在女性圈層大爆的電競劇連是個什么游戲都沒講明白，很多人只看李現。
現在的觀眾耐心是非常有限的，一看你上來一頓花俏的打斗，很多女性觀眾看不懂，直接關掉走人。平臺一直說的生死七分鐘，不止針對制作，也針對性別體驗。
事實上騰訊是有更好的適合全性別改編的游戲IP的，比如《王者榮耀》和《和平精英》，這兩個游戲的性別分布都更均衡，也更時髦。
不過客觀地說，雖然言情含量不高，《穿越火線》作為電競劇仍然做出了非常多有益的探索。比如時不時出現的喜劇元素，比如貫穿始終的兩位男主的自我成長。
打游戲的少年沒有錢，女朋友也離開了他，只有一腔熱血，運氣不好還會被家人送去網癮戒斷中心。這部劇里的電競少年不是總那么光鮮的，他們邋遢、貧窮、沒有正經工作，嘗遍人情冷暖。
這讓人想到SKY李曉峰的經歷：上大專的時候，他為了打游戲，每天只吃一塊錢的水煎包；他總是輸，輸到想跳樓。作為現在的中國電競第一人，他成名前經歷過太多失敗，以至于后來那篇GQ的報道標題就叫《失敗者李曉峰》。
甚至還有一條懸疑故事線，一開始觀眾覺得是肖楓改變路小北的過去，后來看著看著才發現路小北才是扇動翅膀的那只蝴蝶。
未來整個電競劇品類還有沒有機會破圈？
隨著王者榮耀和和平精英這樣的國民級游戲出現，游戲用戶和劇集用戶逐漸交疊，機會是必然存在的，只是要如何從直播和賽事里搶用戶時間，如何矯正一系列錯位，電競劇要走的路，還有很長。