放眼全球，扎哈建筑事務所、赫爾佐格德梅隆建筑事務所、福斯特建筑事務所、安藤忠雄建筑事務所等等都屬于這一類型，他們的業務范圍遍及全球，全世界的業主都想找他們做設計，并為他們送上高昂的設計費。
所以他們能同時在全球操作十多個甚至數十個項目，要是干得好的話，建筑事務所的年營業收入超過上億美元也不是什么稀奇的事兒。
而在國內，張永和，馬清運，劉家琨、朱锫，馬巖松，張軻，莊子玉，李虎+黃文菁，董功，徐甜甜，林兵，華黎，Neri&Hu，劉宇揚，祝曉峰，正在成名路上的有阮昊，孟凡浩，水雁飛，熊星，王碩，韓文強，趙楊，劉陽等等也算是這一類型。
這些明星建筑師可謂是平臺與個人努力兼具的典范，他們擁有好學校，好工作單位，好老師，好設計水平，好核心團隊，還有好運氣，好的時代背景。
同時還有個人的努力，悟性，解決問題能力，受過的挫折，吸取的教訓，個性的優缺點，家庭背景的影響等因素，綜合影響下才有了日后的成就。
傳聞木心美術館，建筑施工時找的當地工人，但工人根本不知道清水混凝土建筑怎么弄，林兵就帶工人去上海看正在施工的安藤做的保利大劇院，看完回來再打樣，經過大量試驗實踐才最后搞定。
再從日后影響力頗大的馬巖松的經歷來看，他的本科學歷倒是平平無奇，北京建筑工程學院在建筑界算不得什么，遠比不上老八校，不過卻也有一個好處，那就是地處北京，對開闊眼界極其有利。
在北京積累了一段時間后，馬巖松順利進入耶魯大學攻讀建筑學碩士，算是走出了通往明星建筑師的第一步，在校期間獲得優秀設計畢業生獎，算是有了小小的名聲，其后獲得美國建筑師學會建筑研究獎金。
又先后在扎哈-哈迪德事務所和紐約埃森曼事務所工作，完成了成為明星建筑師的第二步，擁有了在知名建筑事務所工作的經歷。
在此期間，他不僅完成了本職工作，還在不斷參加各種建筑設計競賽，先后完成浮游之島、夢露大廈、北京2050、胡同泡泡32號、鄂爾多斯博物館等項目，引起業界矚目，為成立自己的事務所打下了堅實的基礎。
這番經歷讓他不僅在國內擁有巨大的聲望，同時在國際上也頗有影響，成為中國少數能在國外拿下大項目的建筑師，先后拿下了美國芝加哥盧卡斯敘事博物館、加拿大夢露大廈、羅馬71ViaBonpagni公寓等項目。
而林樓雖然缺少世界級建筑名校的求學經驗，但香江山頂俱樂部國際建筑設計競賽一等獎、威尼斯建筑雙年展金獅獎還有美國建筑學會金獎，以及同貝聿銘、格姆鮑贊巴克、黑川紀章、磯崎新等人的良好關系，都讓他已經具備了一定國際聲望，如今正走在成為明星建筑師的快車道上。
這種事務所是否成功，和明星建筑師的咖位息息相關，從小咖到大咖，設計費一路走高，但是絕對不能走低，低了就失了咖位，掉了身價，梁志天日后就犯了這種錯誤，導致前期的積累迅速貶值。
但設計費要收得高，還要甲方愿意付&長期付，除了設計師自身品牌的溢價外，明星建筑師的設計還得有其獨到的商業價值的，說白了每個大師都有自己的獨門功夫，能夠讓甲方的項目增值，讓甲方老總滿意，這才能讓甲方買單，不然過度放飛自我再大師也就是一錘子買賣，還壞了口碑。
簡單的來說就是不能為了藝術而藝術，不要犯密斯-凡德羅在范斯沃斯別墅中的錯誤，如此才能長期維持逼格不墜。
同時也不能只是追求項目商業利益最大化落了俗套，還是要有一個平衡，要有自己的個性在設計里。
一個正循環的小型明星事務所，一年5個項目，2-3個能造出來，設計費逐年遞增，項目量保持穩定，加價不加量，這就非常好了；完全體的超級牛逼大型明星事務所，一年全球50個項目，20-30個能造出來。