q能詳細講一下這個“硬件設備”嗎
a其實指的就是演員生理上的東西，比如面部肌肉，比如聲帶。要想做出合適的表情、眼神，就得首先保證使用到的肌肉必須靈活，不然一旦入了戲，下意識想笑、想哭，卻發現自己的臉很僵，沒辦法大幅度的活動或者細微地變化，那當然就立即卡住了。臺詞也是這樣的，要先開嗓，鍛煉聲帶、舌頭、口腔這些，首先讓硬件不拖后腿，讓自己口齒清晰，接著才能去鍛煉軟性實力，也就是賦予感情，添加合適的頓點、氣口。這個理念放在武戲里就很好理解，武術動作肯定會要求下盤穩、出拳時手臂打直等等，但文戲的話，大家有時不太會關注這方面，其實里面的核心概念都是一樣的。
q你現在可以說是“文武雙全”了，從目前為止的作品來看，不論是爆發類的還是內斂類的表演，感覺你都很得心應手，這里面的難度會不一樣嗎
a過獎了。我覺得自己只是摸到了門檻而已，只能說不算拉胯，還看得過去。難度么，以我個人的感覺來講，都差不多。因為即便是爆發戲也要求演員要粗中有細，不能因為是外放式表演就一股腦都扔出去，也得有放有收，這樣才能制造出前后來回的張力，不顯單調。而內斂類的表演雖是壓抑住的，但有時里面蘊含的情感也很激烈，就像箭已經搭在弦上了，弓也拉滿了，只是一直繃著不發而已。
q我認為非雁里秦飛燕與沉丹青的對手戲可以為這一段做個很好的注解。
a是這樣。
q說到對手戲，你覺得對手戲和獨角戲有什么不同嗎有沒有更偏好哪種
a我覺得我這話聽著很圓滑，但事實的確是各有各的好處，當然也各有各的難處，不好說更偏好哪一種。獨角戲意味著演員要撐住場子，表演必須非常有感染力才行，而對手戲其實可以互幫互助，演員兩方或多方為彼此支撐，互相承擔一部分“戲的氣氛”。但與之相對的，獨角戲交給演員的空間更大，也更自由，方便你自己去調整、把握，而對手戲就需要磨合了，“平衡”也是很重要的。
q這里的平衡指的是兩方的演技嗎還是氣場和氣勢呢
a這個說來話長。因為演技和氣場是個變量，它不僅要看角色和演員的契合度，還要看角色本身的設定，更要看當時的劇情場景，必須具體問題具體分析。像非雁中的秦飛燕與沉丹青，或者秦飛燕與李執，這兩方就處于同一水平線，氣場和演技也要把握住，得有來有回，相互拉扯。但若是秦飛燕與李喆，或是秦歸雁與蘇蘇，從劇情和人物設定上我飾演的角色就是更強的那一方，這時候就需要我去調整自身的演戲狀態。因為考慮到作品整體的觀感，哪怕是明顯的強弱對比，對手戲中如果一方徹底壓制住了另一方，就結果而言還是不太好的，導演也會很為難。
未完待續