臨時寄存骨灰盒的小盒子空間不大，親屬放了什么東西也一目了然，除了那相框以外，駱聞舟從里面翻出了一條舊裙子，還有薄荷煙、口紅等看起來像女性貼身物品的常規隨葬品，都沒什么價值。
“所謂紀念死者，其實都是活人的儀式，祭奠時，擺放的照片往往代表了死者在活著的親友心里的形象——如果是和死者朝夕相處的人，放的往往是死者的近照，如果相隔較遠，平時見面機會不多的親友，則會放有紀念意義的照片。另外，少數死者自我意識比較強，過世后親友尊重他們，會按照遺志挑選他們自己最滿意的照片，通常代表了死者一生中最大的成就。一般也就是這幾種情況了。”費渡輕輕地在水晶相框上敲了一下，“所以蘇筱嵐一生中最有價值的時刻就是她十二三歲的時候嗎？然后呢，在某個人眼里，她等于已經死了嗎？”
駱聞舟正檢查自己有沒有遺漏的地方，還沒來得及說話，電話突然響了。
突兀的“五環之歌”在曲折的寄存室內來回震蕩，回音高低起伏，活生生地蕩出了恐怖片的效果，駱聞舟自己都起了一身雞皮疙瘩，方才那位聲稱“回避”的管理員神出鬼沒地探出頭來，幽幽地說：“要關靜音啊，警官，公共場所，注意素質，你這樣很打擾人休息的。”
“這位大哥，”駱聞舟帶著殺氣說，“我要是沒素質，你現在肯定已經躺在地上了。”
管理員不敢和野蠻人講理，倏地縮回了腦袋。
駱聞舟面有菜色地在陰風陣陣里接起電話：“陶然，查出什么了？”
“當年那片小區還在，”陶然在烈日炎炎下扯了扯制服領子，借著打電話的功夫，一個箭步躥到了樹底下避暑，拿出一張復印的舊地圖不住地扇，“我快烤化了——這小區名叫‘向陽小區’，是二十多年前最早的那批商品房，在當時看還是比較高檔的，我聽附近下棋的大爺說，以前錦繡在這的時候，好多有錢人家的學生都在這租房。”
“那堵院墻呢？”駱聞舟問，“按著郭恒的說法，當年他透過那堵墻上的鏤空，能看見吳廣川家，大概在哪，你們能定位嗎？”
“這一片早就改建得媽都不認識了，你可真會給我們出難題啊老大。”陶然喘了口氣，十分不講究地用袖子擼了一把額頭上的汗，看見不遠處揮汗如雨的同事沖他招手示意——他們從附近的建筑工地請來了幾個測繪工，以向陽小區作為基石，按著舊地圖上的比例量，生生在面目全非的原地勾畫出了當年的舊跡。
馬路已經拓寬過一倍多，原來吳廣川的家已經被大馬路填平了，幸好盛夏午后大街上人煙稀少，兩個警察一人舉著一根木頭塔尺，相聚一米五站在馬路中間，還原了吳廣川家的大門。
陶然沿著荒草叢生的向陽小區圍墻走了一段，對駱聞舟說：“我覺得這個位置應該是在七號樓和八號樓之間——根據郭恒的描述，這個位置正對拐角，而且能窺見幾十米外吳廣川的家……這地方不好找啊聞舟，老樓原來建的自行車棚在這邊，就一個不到一人寬的小過道，我進來都要側身——許文超當時輕車熟路地帶著郭恒鉆進來，你說他是怎么找到這的？”
話音沒落，一條信息已經同步群發到了他們倆的手機，是郎喬。
郎喬到錦繡中學里翻出了學校保存的舊檔案，查到了許文超初中時在學校登記的聯系地址——向陽小區八號樓，三單元201。
陶然捏著手機，轉頭望向旁邊外墻斑駁的舊樓房，繼而飛快地從小縫里鉆出去，轉身跑上了八號樓的二樓，樓道里常年打開的窗戶已經銹住了，上面是一層經年日久的油污，正好和“201”室的主臥窗口方向一致。
陶然睜大了眼睛湊過去看，正好從窗口看見了他那兩個舉著塔尺的同事，他們身后幾米處擺了幾塊石頭，代表吳廣川家的地下室——過去老房子的地下室很多都獨立出租出售，因此大多不是封閉的，也有窗戶，圍著房子一圈會罩鐵柵欄，鐵柵欄外再擺好花壇，以防有人掉下去，也能防止別人窺視。
二十年前，這座城市還沒有那么浮夸，過了夜里九點，街上已然人煙稀少，沒有那么多晝伏夜出的夜貓子。
某些只能活在黑暗里的人小心翼翼地探查著周圍，確定已經夜深人靜，才剝下偽裝的畫皮，拿出自己漆黑的骨頭與欲/望，在不見天日的地下室里盡情放肆。