這幅油畫的尺幅比較大，看上去，寬有1米8長有2米3的樣子。
肖遙把這幅畫掛好，會所經理這才看清這幅油畫的內容。
看到這幅畫的第一眼，會所經理的臉上便露出了驚喜之色！
這幅畫的辨識度太高了，竟然是張曉剛的《血緣：大家庭》。
張曉剛是現代畫家的代表人物之一，他的作品是當代藝術所蘊世故的中國情境的最佳體現。
從九十年代中期開始，他運用近現代中國流行藝術的風格表現革命時代的臉譜化肖像，傳達出具有時代意義的集體心理記憶與情緒。這種對社會、集體以及家庭、血緣的典型呈現和模擬是一種再演繹，是從藝術、情感以及人生的角度出發的，因而具有強烈的當代意義。
這一幅作品的人物造像把人像都幻美、理想化，主角都凝重而尊嚴地營造一個足以流芳后世的形象。
像早期攝影室的人像照片，每人面上的瑕疵斑點都給灌涂洗剔清，以致完美純潔……這些人物代表了今日的群眾。而這些“群眾”作為一種圖式，已經超越了畫布，成為了時移世易的象征。
張曉剛屬于那個暗藍色和軍綠色的時代，也代表了那個已然逝去的時代中最敏銳的目光。
《血緣︰大家庭3號》正好是歷史的最佳見證！
血緣系列是一九九三年夏天在昆明誕生的，其第一次展出是同年十二月在成都四川美術館的“九十年代的中國美術：中國經驗”展。
這個展覽由批評家王林策劃，參加的藝術家分別是張曉剛、毛旭輝、葉永青、王川及周春芽。這幾位藝術家都是新潮藝術團體西南藝術研究會的成員。在這個展覽中，張曉剛展出了十張作品，其中包括一幅《全家福》。
畫中以寫實的手法描繪一家三口的肖象，很可能是代表了藝術家本人的家庭。這幅作品中瘦弱的人物與《血緣︰大家庭》已有相似之處，人物面上成塊的光亦預見了后來的變色光紋，但它背景的明暗處理則未及后來作品般細致。這幅后來被定名為《血緣︰全家福》的作品被福岡亞洲美術館收藏，那是張曉剛的作品首次成為國際藝術機構的藏品。
肖遙個人對張曉剛的作品非常喜歡，他認為如果要在當代中國藝術中尋找與近代歷史呼應的作品，那就沒有可能回避《血緣︰大家庭》于當代中國藝術的重要位置。
此系列于一九九四年代表當代中國亮相于西方重要國際大展，其中包括圣保羅雙年展及威尼斯雙年展，藝術家以文*時期的照片為藍本，紀錄了一代中國人對過去歷史創傷的記憶。
《血緣︰大家庭》系列標志了藝術家毅然摒棄表現主義在畫布上自覺地尋找一張代表中國人的面孔，從個人走向民族，從對個人存在的迷思，走向對民族歷史的凝視，展現了藝術家離開早期表現主義及超現實主義風格的自省式風格，成為張曉剛創作生涯中最重要的里程碑，并成為他日后創作反復出現的母題。