“兄弟們猜猜今天旭哥采訪誰？”
“現在有種游戲特別火有沒有？”
“沒錯，就是劇本殺！”
丁旭對著鏡頭道：“劇本殺行業發展至第三年，劇本殺作者成為很多人眼中低門檻、高收入的新興職業？”
“你問門檻有多低？”
“只要掌握套路和模板，經過短至幾天、長則數月的培訓，就能快速上手。”
“收入有多高？”
“只要寫出一套爆款本，收入百萬大有人在！”
“好奇不好奇？”
“心動不心動？”
“別急，今天旭哥就帶你們走進劇本殺！”
“有請資深從業者迷霧！”
“只是媒體把頭部作者的情況報道出來，正常情況下沒那么多，一個本子的收入過五萬就不錯了。”
迷霧是個帶著眼睛的年輕人，大學畢業就從事劇本殺編劇，面對鏡頭有點靦腆道：“收到的新人投稿里90%都不是完整作品。”
“這兩年高速發展的劇本殺創作勢態處于野蠻生長的階段。市場監管缺位導致抄襲和盜版行為得不到約束，部分看重行業紅利的作者，忙于跟風、蹭熱點，甚至水稻之父去世的話題度都不想放過。”
“那么綜合實際收入、生存狀態、入行門檻和行業生態等方面來看，劇本殺作者是當下的副業好選擇嗎？”
“我只能說賺錢不易、梯隊分明，新人入行需謹慎！”
丁旭點點頭，這句話很實在，任何行業只聊頭部玩家都是耍流氓。
對很多人來說，劇本殺作者顯然是具有豐富想象空間的職業，身處快速發展的新興行業、高收入低門檻、脫離傳統的上班打卡制度、擁有強大的話語權……
但深入了解從業者的真實狀態后，會發現事實沒那么簡單。
“很多人都聽過劇本殺作者進賬百萬的案例，比如像《你好》《兵臨城下》這樣的爆款本，作者確實能獲得50到100萬的回報。”
“一個盒裝本在正常銷量我估計作者的分成在1～5萬之間，有時候可能沒1萬，超過5萬就勉強可以了。”
迷霧道：“其實主要看前期投入的時間成本，好一點的作品持續在賣，以后每個月賣多少也都是你的。就像農民種地，看你勤不勤快以及最后收成的質量如何。”