劇本殺雖然是個游戲，但游戲的內核是內容驅動的。
早期的劇本殺內容主要是翻譯、改編已有的成熟推理小說，隨著需求暴增，優質劇本在市場上的缺口巨大。
頭部劇本殺創作者熟知題材，掌握劇本寫作技巧和方法，能夠憑借爆款劇本獲得不菲財富。
上游作者寫出劇本后，發行方會進行篩選、修改、內測，并最終根據劇本質量，決定是以盒裝本銷售，還是城市限定本、獨家本銷售。
不同的銷售模式，有不同的定價。盒裝本不限制購買，一本價格在500元左右，城市限定本大約每本在1000元-3000元左右，獨家本一個城市限定一家門店使用，一個本子是5000元左右。
發行方跟劇本殺創作者主要有兩種交易模式。一種是買斷，買斷價格從3千元到2萬元不等。另一種是分成，發行方按照銷售額與創作者七三分或者六四分，一般創作者比例約為20%-40%。
也就是說網紅盒裝本保守收入300萬，即使是按照20%的分成來算，這個創作者依靠這一個本子收入達到60萬？
聽起來好誘人啊！
所以每個新入圈的劇本殺作者都希望財富也能降臨到自己身上。針對暴富夢培訓班生產一套劇本殺寫作套路和模板大綱，鼓勵學員學會模版加以演變，以應付所有的劇本殺內容。
先要確定劇本的基調，第一步每個角色都要有事情做，有自己的問題和目標；第二步設置第一個重大事件，讓角色們產生矛盾沖突；接著設置第二個重大事件，最后一幕丟一個巨大的故事反轉。
救貓咪懂嗎？
讓玩家對這個人物產生一些好感，有讓他贏的沖動。劇本殺不是一個人的游戲，要讓玩家產生共情，這種套路非常有用。
“單打獨斗太難，新人最好加入工作室團隊作戰。”迷霧建議道：“為快速產出內容，很多工作室使用群體寫作，有人專門研究人物設定，有人專門研究核心軌跡。”
“個人創作者想要作品出圈的難度更大，很多時候只能為愛發電。”
“劇本殺作品和文字作品是一樣的，需要作者本身對文字有敏銳的感知，需要自身有閱歷，還有對題材的深度理解。”
“那些培訓出來的劇本殺套路固定，導致寫出來的劇本同質化嚴重。在市場野蠻發展期，低質量劇本可以被市場吸收消化，但隨著玩家認知能力的提升，這些劇本在市場上認可程度越來越低。”
“在我看來市面上70%的稿子沒有存在必要，質量低到完全不能也不應該商業化。”
“劇本殺創作圈越來越擁擠，一個新人想要出圈并不容易。爆款劇本的產生除稿子質量得過關，還需要有給力的發行方。”
“發行方一般簽的作者都是已發行、有創作經驗的，很少直接去簽一個新人，新本子很容易被打下來。如果有圈內人帶你入行，只需要兩三個月就能變現。”
“人家花錢收劇本，最關注的劇本質量和體驗感，而不是和作者的師生關系。劇本殺培訓本身就是生意，掙的是學員的錢，而發行方賣本賺取的是店家的錢。”
丁旭暗自算筆賬，1個完整的劇本有6個角色，一個人就是9000字，6個人就是5萬多字，再加上主持人手冊和線索的設計，字數可能已經達到7萬？
構思寫作完成后，需要發行方審核，發行方找店家來測本，前后就要三個月左右的時間？
這叫成本低？