不遠處有一盞仿古的路燈，發著柔和的黃光。
“其實不一定非得走之前沒走過的路，既然拍電視劇很成功，為什么不繼續呢？”
江川說了自己的想法：“沒必要非得超越自己，您已經達到韓國電視劇的巔峰，這是現實。”
已經站在高峰之上，爬上更高的山需要很多條件，如果努力就能成功，那么失敗恐怕就是稀缺之物，李英愛顯然給了自己太大壓力。
從藝術水準而言，《大長今》并不太高，巨大的成功與李英愛的演繹有很大關系，是多重因素組合并碰對了運氣的結果，那樣的成功也并非制作更高水準的作品就一定能夠復制。
李英愛也同意：“即便不考慮復制成功，我目前也很難接到合適的劇本，業內與我合作變得謹慎，都擔心接下去的作品一旦失敗將毀了自己的事業。”
這種壓力可以理解，《大長今》的成功不僅僅是一部電視劇的成功，也是韓國文化輸出政策目前最成功的范例，李英愛不但成了聯合國親善大使，甚至在中國大陸的一些活動中都擔任形象大使，影響力不斷對外輸出。
這樣的情況下沒人敢貿然請她拍戲，萬一拍砸了，負面輿論的確會毀了自己的事業。
《親切的金子》之所以能拿威尼斯小金熊，當然因為是導演的處女作，現在敢請李英愛拍戲的，竟然只有這種放手一搏的新人。
不過李英愛也很會選戲選人，這個導演的水平的確不錯。
江川昨夜腦子里靈光閃了好幾次，大概想起李英愛十幾年后復出又拍了電視劇，是關于歷史上一位女藝術家的，不太成功。
他白天查了一下資料，以韓國清可見底的歷史底蘊，很快就查到了。
她演的應該是申師任堂。
申師任堂是朝鮮王朝時期著名女書畫家、文學家、詩人。
師任堂不是一個名字，這個女藝術家的名字已經不可考，只知道姓申，號師任堂，之所以叫師任堂，意思是以中國周文王的母親太任為師。
申師任堂是朝鮮半島賢妻良母的代名詞，被譽為韓國母親的榜樣，以品性善良、孝順和情操高尚而名留青史，最重要的是生的兒子李彌在韓國文化史上也很有名，尤其是李彌，是韓國最重要的大儒和思想家。
而且她本人自幼也熟讀經文，善于寫作、針工、刺繡，而且在詩文、繪畫方面也造詣高超，可以說是韓國第一女性藝術家。
目前她的形象被印在韓國的五萬円紙幣上，她兒子李彌被印在五千元紙幣上。
《大長今》電視劇是根據歷史上真實人物徐長今改編的，實際上這個人物古書上只記載了兩百多字，故事絕大多數是編的。
申師任堂雖然留下不少故事和作品，但生平同樣不詳，不然也不至于沒有名字，同樣也很好編劇情。
江川給李英愛提了建議：“您不妨創作一部以申師任堂為背景的電視劇，但別像《大長今》那樣完全古裝，可以融合一些現代元素進去。
印在錢上的女人，誰不喜歡？”
他說了一個大概故事框架：李英愛是某大學研究文藝史的學者，某一天發現了申師任堂的一幅沒有出現在歷史記載中的畫作，和一本日記，于是擁有了穿梭與兩個時代的能力，在現代是女學者，穿到古代就是申師任堂。
或者也可以理解為女學者深層意識覺醒，申師任堂其實從未死去，她的精神一直活到了現在，甚至可以在兩個時代往返。
李英愛看上去很感興趣：“所以這是個現代學者穿越回古代成為畫家的故事？”
她這話問得江川心里打了個突，他也是學者穿越，只不過穿的是曰本漫畫家。
其實穿越題材很早就有了，好萊塢、香港七十年代就拍過這類型的電影，比如八十年代“超人”克里斯托弗·里夫主演的《時光倒流七十年》，但電視劇還鳳毛麟角。
江川進一步出主意：“接下去不妨做一部新的電視劇，您可以掌握更多主動權，比如自己編劇。”