“我沒有做夢？”尹子雄愣住了。
“老大，不用內疚，你這是為國爭光了。”小王跑過去幫尹子雄把外套拿過來。
“這是最后一次啊，你們兩個不要不征得我的同意就……不是，我怎么感覺自己像工具一樣的？”
尹子雄氣憤的走了。
“哎呀，老大，不好意思，我不是看抗日嘛，不是，不是抗是，就是那個，所以……”小曾一看老大發火了，急了。
這有違反他們作為一個保鏢該有的行為準則啊，他們這是越線了。
所以，尹子雄要好好懲罰一下他們‘三天不準洗澡’。
……
下午的節目錄制其實都差不多，不過是每個國家的說話方式不一樣，人不一樣，表演的特點不一樣而已。
理所當然的，尹子雄避免不了的要點評一番的。
“我覺得日本的文化當中，無論是影視劇的整體表達，還是演員的表演上，都有一種東西始終繞不開的，那就是‘克制’。你們的特點與韓國的恰恰相反，韓國表演當中往往是放出去了收不回來，太放了，而你們則是始終在克制，克制。當然，克制有時候用得好也可以秒殺一切。最好最復雜的表演就是一切盡在不言中，而觀眾又看懂了‘一切盡在不言中’的含義，這就很高明了。”
“每個國家的表演都有他們自己的特點，但大多數的國家表演會呈現一種特點，那就是受自己文化中傳統戲劇的影響非常大。像韓國的受他們假面舞儺舞所影響，就是非常的外放。而日本又受你們自己的能劇影響很大，特別是鈴木忠志先生創辦了鈴木表演法之后，你們的表演血液里就有了克制的基因。因為鈴木先生要求演員要下盤穩，越穩代表心要越沉，越能克制。”
鈴木忠志何許人也？大致介紹一下。
日本最有名的戲劇家，著名的戲劇導演。他創辦的鈴木表演方法在全世界都頗具有影響力。
鈴木忠志的表演方式與西方的影視表演中對于演員臉部表情的重視不同，鈴木忠志認為，人的整體、下半身尤其是腳的動作是最為重要的。因此，鈴木演員訓練方法的核心，就是對人體的下半身以及腳部動作的強調，演員要把自己的重心、力量和注意力集中在腰部，這便是能量的核心。
訓練法重視人類原始的動物性，將表演技巧和情感的重心回歸到演員的下半身，強調雙腳和地面接觸時的感覺，運用地面滑行、移動、踱步及配合腹部呼吸法、來激發演員內在情感與外在身體的本能，取得聲音與肢體的平衡。與西方演員挺拔、向上的身體態勢不同，這種表演方法呈現的“日本人的身體”，是內縮的，也時刻與外界保持著一種緊張關系。訓練著重于腳的訓練，包括：基本步伐、流動、走路及雕塑等項目，利用極簡單的重踩及腹部、骨盆的控制，訓練全身的力量與平衡。
在中國的表演流派里之前提到過，有戲劇派。這個戲劇派就是以梅蘭芳為基礎的中國戲劇表演流派。
看到沒，其實每一個國家的表演進化都是以本國的戲劇為特點而糅合了西方的表演理論而成的。