而鈴木忠志的表演方法，就是結合了日本的傳統戲劇能劇的特點。能劇就是日本古時的祭祀舞蹈，表演時就是一板一眼的，下肢，也就是腳非常的鏗鏘有力。
而看在世界上影響很大的鈴木忠志的表演方法，就是強調下肢的力量。
……
就在這時，導師宮澤理惠有就她的疑問了。
“尹導，既然你都說出了日本與韓國的表演特點，中國的特點是什么？與日本韓國的有什么不同？有什么優劣？”
“宮澤，你……”另一位導師頓時想呵斥宮澤理惠，覺得她沒有禮貌，但被尹子雄制止了。
尹子雄不在意，這很正常，換成任一個人來指點自己的這不好那不對的，都會有點不高興。
“我覺得宮澤老師這個問題問得很好，我剛才說了，其實每個國家的表演方式很大程度會受他本國的傳統戲劇的影響。像西方的表演理念就脫胎于意大利歌劇以及希臘的悲劇，我們都知道莎士比亞的悲劇非常有名，還有西方最早的黑白電影中好多經典的影片都是以意大利歌劇為模板的表演方式。這歐州有一點好的是，所有的文化藝術的東西都源自于地中海文明，而其它國家的基本就是在學習消化升級地中海文明中的希臘與意大利文藝。所以，有趣的一點是歐州的文化其實是統一的。”
“正因為廣大的地域與人口的關系，這導致了古希臘的悲劇與意大利歌劇這兩種核心的文藝形式被不同國家的人們消化與升級了，比如布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基，他們兩個人重新定義了西方的戲劇表演理論，也是現在世界表演理論的基礎。”
“這個扯得有點遠啊，我為什么要說西方的戲劇與表演起源與發展呢。就是一個表演方式不僅受本國戲劇的影響很大，也受地域的影響很大。比如像日本韓國、泰國等民族比較單一，戲劇文化也單一的國家，你們的表演方式也會單一。而說回中國，中國的戲劇影響到中國的表演方式沒有？當然有啊，之前中國人最自夸的是梅蘭芳戲劇表演法。但是，中國不只是有京劇啊，還有黃梅戲，越劇，豫劇，川劇，漢劇，粵劇，花鼓戲等幾十種戲劇形式，因為中國很大，所以戲劇種類繁多。所以，后來也不怎么提梅蘭芳的戲劇派就完全代表了中國戲劇表演流派，只能說是之一。”
“也正國為這樣，現在中國的表演方式處一種包容萬象，中西結合的狀態。既不是完全的中國自己的特色，也不是完全的西方特色。正是因為這種原因，這才導致了中國的演員在國際上會相較于其它國家的演員獲得的國際認可會多一點點。因為，我們的演員表演的時候可能性是最多的，獨特性也是最多的。”
“當然，我不是說就中國的演員最好，其他的不好。而是你們更專注，更精一，更能把自己的特長發揮到極致，這是中國所不具備的。因此，這也是《演員的誕生》節目的重要原因之一，我們需要交流，相互學習，相互印證。那么，我相信，就算好萊塢的電影里沒有亞洲面孔，我們亞洲的影視也會自成一派的。謝謝！！”
“啪啪啪”
觀眾掌聲雷動，尹子雄也是說得口干舌躁。
“那么尹導，你覺得我們應該怎么做？”
“呃……我大段長論的好像是在說表演，其實是在說我們亞洲各國各有所長，只要我們團結了，我們會是好萊塢的另一極。世界不應該只有一方文化霸權——好萊塢文化，還應該有太平洋對岸的文化。”
“啪啪啪”掌聲再次響起。
“哇哦，尹導這才叫胸懷。我以為我們在爭誰家之長，而尹導則是在考慮的集各家所長，要與好萊塢一爭高下。我覺得還是我們的格局小了，多謝尹導的教導！”主持人聽出來了，所以，他適時的解釋補充著。