這個時代的戲劇，事實上可以說是雕塑、音樂、繪畫與芭蕾等所有藝術表現意識的綜合，當初路易十四將戲劇學院交給大郡主，可以說是相當偏心，但也正是當時的大郡主需要的——戲劇學院需要最多的協調與談判工作，涉及的人和事情也最多，大郡主在處理有關于卡洛斯二世和她的謠言時，能夠采取這樣果斷的措施，與她在這段時間里的鍛煉不無關系。
歌劇院的一側才是戲劇學院，它曾經屬于布榮公爵，但因為布榮公爵在投石黨暴亂中站在了國王的對立面，直到今天，布榮公爵夫人也未被允許返回巴黎，或是凡爾賽，所以柯爾貝爾就以一個極其優惠的價格把它買了下來。
這座建筑是不折不扣的古典主義式建筑，完全對稱的建筑中間有一座精巧的采光亭，采光亭貫穿上下，陽光可以從最頂層的玻璃一直投射到最底層大廳的中央，照亮太陽神與九個繆斯的大理石雕像。
左右兩側的大廳，一側是玻璃窗，一側是一座座的壁龕，古怪的是里面只有一座的雕像，雖然從裝束上看像是一個羅馬人，但：“這好像是莫里哀先生？”腓特烈驚訝地問道。
大郡主笑了：“是的，是伯父的特許，這里總共有二十四座壁龕，任何一位對法蘭西戲劇有著杰出貢獻的人都可以有一座雕像。”
腓特烈注意到了法蘭西三個字：“那就不奇怪了，”他感嘆地說，“他們會徹底瘋狂的。”他在法蘭西的宮廷里看到了荷蘭的畫家倫勃朗時，還在驚訝一個荷蘭人如何能夠甘心情愿地為路易十四效力，現在看起來這是一個多么明智的選擇！
直至現在，畫家，雕塑家以及音樂家，在達官顯貴的眼中依然只是下賤的工匠，他們之中最榮耀的也不過是進入宮廷，為國王做工。如果他們知道，只要你有才華，有能力，不但能夠在巴黎得到大把的金路易，還能得到貴人的賞識，盡情地展現自己的天賦——甚至可以將自己的名字和雕像流傳到百年之后……看著莫里哀雕像下的一排金字，腓特烈都能看到一雙雙嫉妒到通紅的眼睛。
“莫里哀先生還在堅持去世之后，把自己的骨灰藏在雕像里面呢。”大郡主無可奈何地說，但這絕不可以，這里不是墓地，也不是教堂，于是莫里哀先生改弦易轍，決定用自己的頭骨做一個道具，就哈姆雷特中王子捧著的那個……
“這讓我想起了佛羅倫薩。”腓特烈說。
“伯父確實有意在巴黎重現文藝復興時期的輝煌。”大郡主理所當然地說，在別人，哪怕是現在的托斯卡納大公口中說出來都會讓人覺得他是在癡人說夢的話，對路易十四來說，也是一步步走過去，就能達成的目標。
腓特烈覺得利奧波德一世會愿意聽到這句話的，雖然他會很不舒服，但太陽王傾心于藝術，總比傾心于軍事好，就連腓特烈，他也必須承認自己的心微微地松了一松。
這時候，莫里哀，拉辛還有高乃依都走了出來迎接大郡主的賁臨，高乃依已經七十多歲了，從一個律師變成戲劇文學家，人們都覺得他是瘋了，只有他知道自己每天都過著夢想中的日子，衣食無憂，寫戲，看戲，和同僚們交流，甚至暗中彼此傾軋都變成了一件有趣的事情——也可能是因為國王嚴禁他們使用過于卑劣的手段。他現在最重要的事情就是完成一部不再采用三一制的長篇巨著，也就是著名的羅馬五賢帝的故事，他希望能夠借此讓自己在“圣殿”——他們對那些壁龕的稱呼，占據一席之地。
莫里哀無需多說，雖然壁龕里已經有了他的雕像，但他還是在孜孜不倦地創作一出有關于浪蕩子弟的新戲，事實上他想寫的是一出歌功頌德的歌劇，不過自從路易十四看過了同樣形式與內容的一出短劇后，就嚴令他繼續創作類似的作品了——過度的吹捧只會讓他尷尬，極其尷尬。
至于拉辛，他是39年生人，所以還不是那么急切，他最近在創作以古希臘神話為題材的一幕悲劇，希望能夠在凡爾賽宮的劇場上為國王演出。
但今天他們三人齊至，不是為了他們之中任何一人的作品，而是為了讓.德.拉.封丹。
拉封丹也是一個有趣的人，他和高乃依一樣，也曾經是高等法院的律師，但他喜愛寫作，對法律行業并不熱情，他在第一次投石黨暴亂的時候就回到了鄉下，希望能夠平靜度日，無奈他在投資和買賣上缺乏天賦，沒過多久就破了產，不得不回到巴黎尋找機會。