其實連那些配角們的身上，同樣有很多香江武俠劇的影子。
“神雕俠侶”就不必說了，而“火云邪神”則是邵氏武俠老片《如來神掌》中的反派。
“蛇形拳”、“六指琴魔”以及“斧頭幫”的大陣仗來自邵氏老片《馬永貞》。
“五郎八卦棍”出自劉家良導演劉家輝主演的同名電影，肥婆四的“獅吼功”是模仿《倚天屠龍記》里的謝遜。
“火云邪神”雙指夾住子彈也堪媲美東方不敗，再加上浩氣長存的偉大武術家李小龍先生的截拳道，《功夫》致敬了香江武俠片的黃金年代，薈萃了那個年代的諸多見證人，是為集大成者。
如此多被人津津樂道的熟悉因素，再次亮相卻演繹出一個陌生的故事，僅僅這種追憶和新鮮混雜的感受就足夠美好了。
這也是那天深夜，周興池在電話中聽到故事梗概，就再也難抑心中迫切的主要原因。
香江人對于傳統武俠劇的偏愛是普遍性的，因為這種類型的電影幾乎伴隨了所有人的成長經歷。
如果說，關于這些被劉清山全部照搬過來的原著精華部分，是構成新版劇本核心部分的根基，那么同樣經過他的武打設計，讓這一版的《功夫》被無限提升到令人癡迷的真正武俠劇的經典境界，就更加不容忽視了。
全片五幕重要的打斗，也是片中的五個大高.潮部分，經過了他純正古武傳承套路的設計，無疑讓這幾場經典畫面達到了前所未有的高度。
萬變不離其宗，華夏武術也是一樣。
比如裁縫的鐵線拳和琴魔的音波刀的對決，基本上就是硬功和內力的比較，幾乎是冷熱.兵器的差距了。
但這兩種武術套路里的精華部分，全都在劉清山的花拳36手里各有體現，經由他傳授給演員們之后，這一版的較量馬上會變得越發賞心悅目。
再比如琴魔以無形內力化為刀形，五郎八卦棍阿鬼以格擋無形刀力反功，包租公婆對琴魔的太極旋轉加獅子哮，里面都有花拳36手的內勁運用之法。
這些武行們雖然短時間內學不到其中精髓，但臨時抱佛腳的照貓畫虎是可以做到的。
然后再由特效把本該無形無質的內氣運用，具體形象化渲染出來，讓原版里的精彩再有幾倍的提升，就完全不在話下了。
綜合這些方方面面的因素，這一版的《功夫》可以全面性的超越原版也就不足為奇。
所以，再加上整體劇情的步步緊湊，緊張氣氛始終貫穿，琛哥的提前離場，才會讓觀眾們很快就被后續情節給吸引走了。
接下來的包租公婆對火云邪神，這場戰斗中規中矩，沒有太大驚喜，比起前兩段打斗稍微色失色，但原版從觀眾對大喇叭獅子哮的反應可知，故事至此依然毫無冷場。
劉清山就是在這場對打戲中親自出場了，但他只是以武替的身份出現，其目的只有一個，通過真實的高難度動作，來彌補原版中的精彩不足。
（本章完）