所以林菀依盡管已經在京都將近一年半了，卻沒為下任何的朋友，關于這一點金溪善曾經提醒過她，而她的回答是我還未成年，交朋友是十八歲以后的事情，而現在的同齡人都很幼稚，跟她們在一起我會有代溝感。
金溪善當時聽了很是無語，把這番話轉述給劉清山聽時，他卻是哈哈大笑起來。
他認為這是一種初來乍到的自我防護方式，一年后也逐漸證實了他的判斷。
林菀依其實在沒人的時候也挺有少女心的，這一點從她對自己房間的粉紅色彩配置上就能看得出來，盡管當時住的是人家的房子。
近段時間，這個女孩會偶爾主動打電話給他，通話的內容當然只跟音樂有關，因為近一階段她正在學習自己作曲。
但通過對話，劉清山能夠感覺得出來，林菀依的內心情感還是很豐富的，只不過她認為自己還沒到成年人的狀態，就要按部就班的履行完未成年人的成長過程。
這個觀點是不是很奇怪所以她明知道說給人聽不會有人認同，因而索性不去理會來自于同齡人的友誼。
但劉清山對她的未來事業給予了極高的期望值，并且關于她的下一步發展規劃，絕不是看在了aidi的情面上，這一點林菀依自然是心知肚明，也樂于接受。
就因為她如同她老爸那樣，對音樂有極執著的追求，而這一點也正是劉清山所欣賞的。
第二天上午十點，劉清山三人就找車把高倉健一行人接到了散人廬。
至于為何卞連錫堅持取了散人廬這個名字，劉清山并不知情，據他的估計是老爺子難忘曾在道家門派的成長經歷吧。
那處四合院地處二環跟三環之間，算是核心城區了，但由于深入老城區，不是本地人還真難找過去。
不過由于它背靠北海公園，園區外有一條馬路可直通四合院附近，并有一個地理位置相當隱秘的石橋連接至后門。
而且由于那條道并不跟其他主干道連通，所以路面上的進出車輛很少。
因而，這個四合院雖地處地況復雜的老城區，卻獨享那個小石橋，車輛進出極為的方便，跟近在咫尺的擁堵主干道形成了鮮明的對比。
據付老爺子介紹，這家院子是清朝時期的某位王爺的外室，所以盡管前門沒有王府的高粱畫棟，卻也有后門的便捷進出。
清朝滅亡后，這里就成了當時政黨的文史資料庫房，解放后自然被政府征用為類似的公用場所。
后來它的上屬機關有了自己的辦公大樓，這里就被騰出來做了民用，供給內部員工當做了集體宿舍性質的大雜院。
十年前辦公地址再次外遷至近郊，由于單位距離這里要橫跨整個市區，上下班很不方便，所以那些臨時住戶就徹底的搬了出去。
留下來的一個空院子就被租賃給了北海公園堆放雜物，付老爺子在得知劉清山的需求之后，就親自找人打聽到了這里，而原單位也有意對外出售，因此才有了這個四合院的房產證。這處院子并沒花多少錢，當然這個說法只是針對于其他老城區的四合院而言，但也有兩千萬之巨了。