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          第270章 差距(感謝盟主歐天明的支持!)(2 / 2)

          而在第二場比賽中,廖遠的一曲《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲》,更是讓整個樂壇陷入一片**。

          整個華夏能夠彈奏出《拉三》的鋼琴家屈指可數,能夠彈好的更是鳳毛麟角,畢竟是鋼琴三百年發展到頂峰的產物,其難度自然是沒的說。

          不過,人們對于難度的衡量并不是很容易就可以衡量的。

          對于學生來說,很多時候彈不下來的曲子,那就是難。

          但對于能勝任一切的鋼琴家來說,如何把音樂的思想、情感表達得盡善盡美,那就是另一種難度了。

          所以,也有人說,莫扎特比李斯特難得多。

          畢竟,拉赫或者李斯特的作品,在很多時候,因為曲子本身足夠華麗,旋律也足夠流暢,所以彈奏起來,在專家眼中,不會露出演奏者太多的馬腳。

          但莫扎特卻會非常無情的暴露演奏者關于技術和音樂的弱點。

          因此,很多追求炫技類手法的鋼琴家,往往最不愿意觸碰莫扎特的作品。

          如果一名鋼琴家,能把技術和情感完美結合,那自然就自動成為大師級。

          比如廖遠,手速不僅夠快,技術也夠華麗,最關鍵的是,關于情感的雕刻也異常的出色。

          這幾乎就是天賦異稟。

          近些年,隨著越來越多的人能夠完整彈奏《拉三》,《拉三》的神話程度和難度系數也在不斷消減,當然,能彈好的依舊是鳳毛麟角。

          與《拉三》難度大致相同的,也有幾首,比如大鋼琴家勃拉姆斯的第二鋼琴協奏曲,就并非善類。

          但很多人之所以寧愿彈奏勃拉姆斯,也不想彈奏拉三,完全是因為后者,不僅在情感、思想表現上是世界頂尖難度,在體力、耐力堅持上也屬于世界第一。

          再優秀的鋼琴家,彈奏完一整首長達四十分鐘的《拉三》,也會累的趴在琴鍵上口吐白沫。

          所以,在特殊情況下,判定一名鋼琴家對于《拉三》的理解是否過關,可能幾分鐘的演奏就足以體現。

          當廖遠彈奏了五六分鐘的《拉三》后,整個濱松鋼琴大賽現場的音樂家、評委們,全部起立,盡皆拜服。

          “對不起,我認輸!”

          電視屏幕里,德川晴明向廖遠躬身下腰,聲音里滿是尊敬。

          在技術上、音樂的理解上,和思想的傳承,乃至情感的雕塑上,廖遠通過對《拉三》短短五六分鐘的演奏時間,就讓現場所有鋼琴家迅速的意識到了與廖遠之間的差距。

          那幾乎是史詩級的橫溝。

          那道橫溝的一邊,站著數不清的、黑壓壓的人頭,每個人都渴望跨過橫溝,登臨彼岸,享受成功的碩果。

          而在橫溝的另一邊,則只有寥寥數人。

          他們站在山巔,孤獨求敗。

          那是一道門檻。

          對于許多人來說,過跨這道門檻,世界就將從黑白變成彩色。

          本身也將會從一名學徒,搖身一變,成為一名世界級的大鋼琴家。

          可惜的是,直到他們孤獨終老,默默死去,依然無法邁開這最堅實的第一步。

          這就是差距。

          **裸的差距。

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          ps:感謝歐天明大佬的十萬飄紅打賞!!我懵逼了,徹底懵逼了……從上本書到現在,一次打賞十萬大佬我都沒見過,這一次終于見到了,原來這就是十萬飄紅的味道……那么問題來了,請問怎么跪舔大佬比較誠懇?今天第一更送上!

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