其實本就沒有人能夠說出‘差一點’差的具體是什么，是一根導火索，一根最后的稻草，它可以是文華獎，也可以是金雞影帝、戛納影帝，或者是別的什么，當它來了，胃口被填滿了，大家就知道，哦，夠了，我們要為他歡呼，或者說，為他加冕了。”
《界面》
“中國戲劇，甚至是文藝界，似乎還未有出現過季銘這樣的案例。他在全網社交媒體擁有近1.4億人次的追隨者他不愿意稱他們都是粉絲，因為那些也可能只是‘想要看看你有沒有樂子’的旁觀者。
毫無疑問，他是目前國內流量最巨大的明星之一，盡管從最開始他的團隊就有意識引導粉絲理智地保持和季銘的距離，但他們可能會發現這一點越來越難以做到。隨著季銘的影響力從網上走到網下，組織嚴密的粉絲團的控制力大為削弱，而社交媒體信息的易獲得性，也讓很多不愿意受到約束的年輕粉絲，能夠自行決定如何追星Ta們中的一部分，被稱作私生飯，這個詞來自棒國，歐美有時候叫他們stalker，也就是跟蹤者。
如果到此為止，季銘也許只是將‘流量明星’實紅的概念推至登峰造極的代表人物，但顯然一切并沒有到此止步。
讓我們簡單梳理一下季銘從參演《雷雨》到現在，這短短三年的時間吧……國家話劇院……《我不是藥神》……白玉蘭獎……《末代皇帝》……戛納……蒙特利爾……《遇仙降》……《流浪地球》……梅花……文華獎，他用三年時間取得了其他同行們可能一輩子也無法達成的成就，將自己的頭銜悄悄地從‘青年演員’變成了‘青年表演藝術家’。
季銘從話劇出發的演藝歷程，一度成為娛樂圈觀察者的一個全新視角，他們探討到底是季銘足夠強才能夠成為話劇屆寵兒，還是因為他進入了話劇界，才會被認為實力夠強畢竟實力派這個概念，沒有一個量化標準。但隨著季銘不斷地突破，這紅火一時的觀察變成了雞肋，季銘的經歷無法復制，因為他是季銘，所以一切順理成章，換一個人，全都會不一樣，那么這樣的研究就缺乏普世意義了。
昨晚他拿下了文華獎，這一在官方層面的戲劇最高獎，實現了話劇獎項的大滿貫，這個難度不比周汛的包攬三金更簡單現在觀察家們需要重新考慮自己的課題了，現象級的電影作品或許不罕見，《戰狼2》，以及季銘的兩部大作都堪列入其中，但現象級的明星，卻并不多見，上一個，或許是媒體造星時代的開啟者李宇萶。
那么季銘的身上，又帶著什么樣的時代標志呢……”
《界面》的文章，只是所有這些討論中的一篇，在季銘的作品接連成為現象級爆款之后，他本人也終于成為現象級的人物。從這一刻起，在若干長的一段時間內，他不再被其他流量的粉絲視作自己哥哥姐姐的潛在對手，也不太可能再度出現張教授那樣的，將他的成功視作傳統流量明星的成功。
他代表著什么？
現象的背后又有什么社會學價值？
“給我燒三炷香吧，保佑你們一年平平安安。”季銘放下這些稿子，笑著看向周西宴，楊如意這些團隊核心：“……嗯，轉發一下我也行。”
楊如意沒忍住笑，不過笑過之后，也難免要語帶感慨，外面吹的再大，也不可能讓別人對你予取予求，該去談的還是要談，該去爭的還是要爭，只是會帶來一點不確定性。
一切都是未知的。
“市場化之前不談，從90年代開始，金童玉女，天王天后，搖滾民謠得等，那是小眾人群的潮流追逐……到選秀時代，其實是全民追星的開始，再到社交媒體時代，全民追星則成為了一種顯學，各種流派、體系，營運模式……都開始如雨后春筍，蔚為大觀。”周西宴這位資深經紀人，仿佛一個學究一樣：“其實我并沒有認為當前這個時期已經要過去了，可是你的出現，或者說你一個人，連蹦帶跳地跑到了最前面，很難說你現在處于的狀態是怎么樣一個定義。不過這也不是我們的工作，傳播媒體學、社會學……總之是那些專家教授們要做的事兒。對你而言，最重要的，可能就是你真的要成為‘老師’級的人物了，再沒有人會因為你的年齡覺得叫不出口這兩個字。”
“……老板會不會壓力很大？”張琛突然問了一句。