“《默》預售破億，藝術片的春天即將到來？”
“季銘展頂級票房號召力，獲威尼斯影帝影片《默》上映首日未結束即破億。”
“零點場爆滿，哪些人在零點看一部國產藝術電影？”
“年底最后一部爆款替補，影院寄望季銘新作《默》能夠提振大盤熱度。”
“近半排片，預售破億，第二部《遇仙降》？又或者是新的紀錄？季銘電影《默》今日上映。”
“一片獨大，《默》鯨吞票房，單日大盤有望再破兩億。”
季銘在上映當天醒過來的時候，這些報導已經密密麻麻地出現在他的pad上。他的pad最近裝了一個爬蟲程序，會把添加進去的幾十家主流媒體提及“季銘《默》”這些特定關鍵詞的新聞給篩選出來，省了工作人員不少事兒以往他們必須得倉促地把輿情總結遞給季銘，現在就不必那么匆匆忙忙了，可以做一些數據分析，形成比較完整的一個報告，再遞上來。
早上九點多，新聞都大同小異，主要還是預售的成績如宋總預料，在零點之前，《默》的預售票房達到1.1億，因為沒有做點映，本身就是萬眾矚目的項目，點映是不必要的，所以總票房也是同時破億，這當然值得報導一下，《南方車站》上映一周，也不過1.8億票房，《蘭心大劇院》更是當日撤檔，前途不明，再往前看，諸如《白日焰火》《地久天長》，甚至已經被《默》的預售票房超越了。
可見三大概念固然有其價值，但究竟能夠得到多大認同，還是因片而異，因人而異。
很多觀察家到這個時候，才驀然意識到，鮮花卓錦烈火烹油之下的季銘，似乎依然有被人忽視掉的部分他的票房號召力到了什么樣的程度？
談及個人票房號召力，在某一個時期，大約只有兩個人能談票房號召力，一個是星爺的喜劇，一個是大哥的動作片然而這兩位畢竟都是上古大神了，而且在一眾挑戰者和輩出新人的挑戰下，也漸漸被懷疑是否還有那樣的號召力。
不乏有人說今天這個時代，不會再出現主流觀眾，單純因為某一個人的參與，而選擇支持這部電影的票房。所謂票房號召力，在天王級巨星屢屢敗走麥城，在流量明星爛片迭出，屢屢創造票房慘劇之后，已經是個過氣的詞匯了。新導演、新演員，新編劇……所有這些人創造出的收視率奇跡，票房奇跡，也是強大的佐證。
因此關于季銘的討論汗牛充棟，但對于這種個人號召力的探討，反而極少往往只在某些總結性段落里，為他冠上一個“頂級票房號召力“的美譽和頭銜，至于他真的有么？為什么有？什么程度？沒有什么人深入去討論。
直到此刻。
《默》預售1.1億，首日票房2.3億，那還是周四！連雙十二購物節都為之失色。
周五在兩部新片《誤殺》和《被光抓走的人》沖擊之下，排片僅僅微跌1.8個半分點，依然保持在40%以上，兩部新片平分秋色，各取19%，《天火》12%，《南方車站》《勇敢者游戲》僅剩個位數排片，其余老片都可忽略不計。
這一天，《默》力奪2.7億票房，總票房將將超過5億周六周日兩天還沒有到來。
“《默》大爆，有望重新書寫國產藝術電影的紀錄。”這是中規中矩的追蹤報道。
而在兩天的目瞪口呆之后，評論家似乎集體找到了一個新的觀點。