和魅力都歸屬于能量范疇。演員能否生成能量場（energyfield）？或者他們是否能夠吸收周圍的能量？如果對人有直覺，理解人，明白是什么使人之為人，會很有幫助。
4.、魅力（charisma）：這是能量的一種形式，但是它涉及到某種更為特別的東西——信念，強烈的、持之以恒的、而且躬行實踐的信念。似乎演員希望觀眾能夠分享他或她的信念，這一信念極其強烈，以至于充溢著靈感、力量，乃至魅惑。擁有魅力的演員具備超群的吸引力，或曰拉力。
5.、性感（sexuality）：每個好演員心里都明白，他或她的電影表演在某種程度上是一種誘惑；為了吸引觀眾，演員必須精擅此道。這一特定的演員有那種磁石般的力量嗎？演員能夠吸引作為導演的人嗎？
這份清單有助于子龍決定某個演員是否符合自己對于人物的愿景，通常演員看起來不會與角色如出一轍，但是也許會給角色補充另外的維度。
而子龍的這部電影主題是有關于父子情感的，主要描寫了兒子具有強烈的叛逆性，與性格剛烈的父親水火不容，兩人間時常爆發激烈的沖突，但在矛盾的背后，卻掩飾著父子二人樸素真摯的真實感情。
電影中會有多場父子爭吵、勢不兩立的戲份，而承接著緩和父子矛盾的重要支點就寄托于未來所選出的女主角身上，全身洋溢著少女的純情和青春的風采，要給人一種清水出芙蓉之感，最好能有一種由內而外散發出的清新自然氣息，這樣的女主角會讓觀眾不由自主地內心生出一份憐愛及好感。將觀眾的這種情緒帶入到影片中，源于女主角的因素父子矛盾的調和也就顯得順理成章了。
但如果換了一種女孩，漂亮的瓜子臉，一雙鳳眼媚意天成，身材前凸后翹，顯得嬌艷姿媚，可以想象，那在電影中展示出的恐怕就是惹出禍端的狐貍精角色了。
對于這部電影，子龍投入了很大的精力，從角色構思到編寫劇本，全部是一個人完成。當今中國市場上關于父母與孩子間情感糾葛的電影真的是太少了，可以說是市場空白，但中國近十四億人口，父子母女之間的關愛、矛盾、親情、友情，是每個人都會有切身體會的，類似的畫面及場景會引發人們內心深處情感的共鳴。所以子龍選擇這個題材是經過深思熟慮的，他希望能夠通過影片展現父子之間視角的不同，思考解決問題的出發點不同，情感表達方式的不同，唯一相同的就是那份血濃于水的親情，那份彼此之間真摯的關愛。
蕙如正在翻閱劇本，她已經被其中的故事深深帶入其中。當父子關系緊張時，她的眉頭就會微微皺起；當看到兩人冰釋前嫌時，會不由自主地吐了口氣；看到劇本中一些歡樂的小包袱時她也會情不自禁的泛起微笑。她也會因此想起父母，其中的一些場景又何嘗不會發生在自己的生活中，這需要多么細致的觀察體驗才能寫出如此生動的角色關系。文筆流暢，故事情節引人入勝，這是那個草包小氣鬼能夠寫
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出來的嗎？蕙如對子龍都要刮目相看了。
子龍對所需要的演員有著明確的思維定位：導演必須要理解演員，理解自己與演員之間休戚與共的關系，不僅表現于兩者在理解角色、塑造人物的相互默契和啟發上，也表現在兩者相互尊重和理解彼此的人格和情感上。
一個好的導演善于解釋劇本和生活，從演員的綜合性、完整性上把握全局，從大處和整體上出發，去引導規范演員的表演，能夠讓演員全面的理解劇中角色的內心世界，從而以準確的表現手段，擴展強化自身的表演，使人物形象逐漸鮮明起來。
而一個好的演員不僅是表演行動的創造者，而且是表演行動的執行者和體現者，除了要具有深厚的生活基礎和熟練的表演技巧外，還要有對創造形象的理解力、想象力、感受力和表現力，能夠正確的領會導演的意圖，讓所詮釋的人物更加鮮明，生動。