特別是CG技術，剛剛看過《神奇女俠》，邁克爾·艾斯納覺得，丹妮莉絲特效在CG技術上的積累，明顯領先同行業其他電影特效團隊三到五年時間，當初創造了《星球大戰》系列的盧卡斯影業旗下工業光魔工作室，現在顯然已經被丹妮莉絲特效遠遠甩開。
雖然丹妮莉絲特效一直保持著對外合作的態度，迪斯尼這個暑期檔的科幻家庭喜劇《親愛的，我把孩子變大了》，其中不少特效鏡頭都是由丹妮莉絲特效負責。
只不過，可以想見的是，小范圍的合作肯定沒問題，但如果迪斯尼想要在更大規模的特效電影上與丹妮莉絲娛樂爭鋒，再想依賴對方的技術資源，根本就不可能。
然而，丹妮莉絲特效之外，現階段的好萊塢，無論是工業光魔還是其他一些更次一級的特效公司，因為專業軟件的缺失和技術底蘊的不足，想要追趕丹妮莉絲特效，很可能至少需要三年時間。
只是，追趕期間，丹妮莉絲特效肯定不會原地踏步。
三年之后，差距依舊存在。
因此，好萊塢制片廠，想要制作最頂級的CG特效場景，最便捷的途徑，還是與丹妮莉絲娛樂合作。
只要是稍微有些頭腦的制片廠高管，都能夠體會到這種合作中充滿了隨時可能被丹妮莉絲娛樂卡脖子的潛在威脅。
想要擺脫這種威脅，要么不涉足特效電影領域，要么，只能另起爐灶。
豪華轎車穿梭在洛杉磯深夜的街道間，邁克爾·艾斯納思考著制片廠在特效電影領域的突圍問題，邁克爾·奧維茨內心的擔憂，卻比他更深。
這次的《神奇女俠》，制作預算高達8000萬美元，但是，影片幾位核心主創的薪酬，包括導演、編劇、男女主角和幾位核心配角，也就是一部電影的‘線上費用’，加起來都還不到1000萬美元。
丹妮莉絲娛樂將90%左右的制作預算，都投入到了《神奇女俠》地拍攝和后期當中。
CAA創造性地提出了項目打包機制后，整個八十年代，好萊塢電影的‘線上費用’，往往要達到一部影片的50%甚至更高。
這其實也是傳統大牌電影人對一部電影重要性的最直觀體現。
現在，《神奇女俠》這類DC電影宇宙項目或許還有著本身超級英雄IP的加持，才不需要邀請頂級明星。然而，一旦其他重磅炸彈項目也出現這種趨勢，很可能會對好萊塢明星的傳統薪酬體系形成一種顛覆式的沖擊。
以特效為賣點的重磅炸彈如果不需要大明星就能大賣，大概不會再有哪個制片廠愿意去邀請明星，去忍受大明星的各種要求乃至基礎薪酬之外還要附帶的高額利潤分成。
當這種趨勢形成，現在的一線明星，想要不被逐漸邊緣化，就只能主動自降身價。
邁克爾·奧維茨不由想到丹妮莉絲娛樂近期剛剛與CAA旗下兩位電影人羅伯特·澤米吉斯和湯姆·漢克斯談妥的《阿甘正傳》。
因為其中需要使用到大量的特效，《阿甘正傳》的預算將達到5000萬美元左右，這顯然已經是重磅炸彈級別。因為電影制作方面需求的高額預算，無論是澤米吉斯還是漢克斯，都不可能再要求太高的薪酬。
丹妮莉絲娛樂倒是也主動提供了降薪提成的方案，只是，5000萬美元的制作預算，再加上可能達到制作成本一半的宣發費用，《阿甘正傳》想要通過本土票房收回成本，大概需要1.5億美元票房進賬。
這樣一部講述一個‘傻子’在美國近代史上橫沖直撞的劇情片，別說1.5億，哪怕是5000萬美元票房，都讓人擔心是否能夠拿到。
主動放棄？