作者仍是采用間接描寫，借院中女子鄭月兒之口將她介紹給讀者。
在第六十余回，鄭月兒趁跟西門慶親昵之際，故意將“好風月”的林太太推薦給西門慶，她說：“王三官娘林太太，今年不上四十歲，生的好不喬樣，描眉畫眼，打扮狐貍也似。他兒子在院里，他專在家，只尋外遇，假托在個姑姑庵兒打齋。但去，就在說媒的文嫂兒家落腳。文嫂兒單管與他做牽兒，只說好風月。我說與爹，到明日遇她遇兒也不難。”
曾經的貴族世家，如今已經墮落到如此地步：一家兩代，母子二人，或公開或暗中都在瘋狂地尋求風月！
他們這種航臟的行徑，怎能與“節義“節操”沾得上邊呢？但作者卻故意將王招宣府里的景致展現給我們，將王招宣的家世、與家風呈現在我們眼前。讓我們做對比，從而撕破這些貴族臉上罩著的面紗，將他們無恥的行為，卑污的靈魂揭示給世人看。
所以，那些莊嚴的擺設，對于這個顯赫的家庭，對于林太太來說，自然就是一種絕妙的諷刺。
用家庭生活環境的描寫來襯托人物性格的手法，曹雪芹在《紅樓夢》之中，也有出色的運用。其中，最有名的，是寶玉到秦可卿房中時的一段描寫：“剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說‘好看！’入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯云：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。案上設著武則天當日室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜，……。”
曹雪芹通過對秦可卿房中陳設的描寫，所要暗示的是秦可卿與賈珍之間的風月。只是，在這里，作者運用的是正面映襯的方法，這與金瓶梅中的反襯在風格上有著明顯的的不同，但兩者都是以環境襯托人物的成功范例。
據有人統計，在金瓶梅這本書里，與西門慶有過關系的女人，除他的妻子吳月娘外，共有十九位之多。林太太，只不過是其中之一，有關她的文字，并不多。那么，作者寫林太太與西門慶的關系，究竟想展示什么呢？
仔細想想，想展示的無非是三個：
一個是林太太。想通過林太太的好風月，揭示王招宣府這個世代簪纓之家的腐敗墮落。進而，告訴我們，封建社會賴以支撐的貴族階層的腐朽程度已經浸骨入髓了，已經糜爛到根上了。預示著舊制度已經走向了它的沒落。在林太太之前，書中所寫好風月的女人，多是普通的市民和院中女子；林太太的出場，讓這一集團，由普通市民，擴展到了上層貴族，讓展現的人物種類和階層更多，更豐富了。涉及的社會面也更寬更廣大了。
一個是西門慶。通過西門慶與林太太的交往，進一步展示西門慶的惡，抨擊他的鮮廉寡恥和仗勢欺人。同時，也向我們展示西門慶這種暴發戶，這種新貴，對林太太這種失勢的舊貴的無情踐踏，以及他們為了自己私欲，厚顏無恥的行徑，
還有一個，就是潘金蓮。通過林太太的出場，來進一步豐富潘金蓮這個人物的性格。我個人覺得，在這方面的作用更大一些。
潘金蓮這個人物形象，最早出現在《水滸傳》里，在《水滸傳》里，有關潘金蓮的情況，只交待了潘金蓮是張大戶家的使女，“因為那大戶要纏她，這使女只是去告主人婆，意下不肯依從，那個大戶以此記恨于心，卻倒賠些房奩，不要武大一文錢，白白地嫁與他。”
這里，寫到潘金蓮不肯依從張大戶，顯示出潘金蓮生性是不好風月的，到后來，又把潘金蓮寫成一個偷漢殺夫的婦人，這種性格上的變化，由于缺少必要的邏輯支撐，顯得太突然，前后不夠協調，缺乏說服力。
金瓶梅的作者在重新創作時，對潘金蓮的出身及成長過程作了必要的改動和比較詳細的交待：說她是清河縣南門外潘裁縫的女兒，父親死后，其母因度日不過，“從九歲賣在王招宣府里，習學彈唱，就會描眉畫眼，傅粉施朱，梳一個纏髻兒，著一件扣身衫子，做張做勢，喬模喬樣。況他本性機變伶俐，不過十五，就會描鸞刺繡，品竹彈絲，又會一手琵琶。”王招宣死后，她又被轉賣到張大戶家。十八歲時被張大戶收用，后被主家婆察知，苦打苦罵。張大戶倒賠房奩將金蓮嫁與武大，實際上是作為自己的“外宅”。“武大若挑擔兒出去，大戶候無人，便踅入房中與金蓮廝會。”這樣，潘金蓮由甘愿被張大戶收用，作其“外宅”，到后來的毒死武大，作西門慶的第五妾，以至最后成為一個極好風月的婦人，其性格的發展變化就顯得很是自然了。