其中，關鍵就在于潘金蓮九至十六歲時，也就是她最易受到熏陶影響的青春成長期，是在王招宜的家中度過的。九歲的女子“就會描眉畫眼，傅粉施朱，……做張做勢，喬模喬樣，”這一套輕薄的伎倆從何而來？
這疑竇如不解除，讀者是難以釋然的。
作者深知這一點，所以，便在這里安排林太太出場，使這一懸案最后能夠真相大白。
按時間推算，潘金蓮在王招宣府作婢女時，林太太已入王府，而且正值青春年華時期，她的“好風月”，無疑是對潘金蓮的言傳身教。
作者對潘金蓮在王招宣府的描寫及其后來的行止，與林太太何其相似，這正說明了她們之間的衣缽嫡傳。
因此，可以認為，潘金蓮在性格上發展變化，主要是受其生活環境的影響所致。
有關這種風月、浮華環境對少女的惡劣影響，我們在福樓拜那個非常著名的小說《包法利夫人》里也能夠看到。包法利夫人出生在一相比較富裕的農民家庭，從小被家里送到城里的修道院寄宿學校接受貴族教育，受修道院教育環境的影響，她漸漸養成了貴族式的思想感情。長大后，不滿足于過一個鄉村醫生夫人的生活，于是不切實際的開始追求所謂的浪漫愛情，背著丈夫在外找到的男人，最終走向毀滅。
通過以上分析，我們可以從中可以看出，作者對于潘金蓮，其實并非只寫其惡貫滿盈，其中也有為潘金蓮的解脫之處。書中，在后文里加入林太太與西門慶的交往，充分展示王招宣家的生活場景，生活環境，就是作者在這一方面的顯示。
所以，我覺得，金瓶梅里有關西門慶跟林太太的關系描寫，作者的主要目的不是針對西門慶，也不是針對林太太，而是針對潘金蓮。是作者要更完整地塑造潘金蓮的形象使然。
潘金蓮無疑是金瓶梅中排在第一號風月人，是一位可憎而又可悲的人物。但她的悲劇是與生俱來的嗎？是她自己所制造的嗎？
作者這樣寫，好象是在證明，潘金蓮的悲劇并非為她自己所制造，而是由那個腐朽透頂的社會所強加于她的，是她賴以生存成長的生活環境所帶給她的。我認為，這就是作者在西門慶瀕于毀滅的前夕將林太太推上前臺的主要原因。
總之，有關林太太的故事并不簡單，里面有不少值得我們認真思考的東西，不論是從寫作方面，還是在對人的認識，以及對人性的認識方面，對我們都有一定的啟發。
（本篇完，請接著看下一章）