畫面上一對雉雞棲身于山石之上，彼此相偎，作態親昵；山石四周配以芙蓉、萬壽菊等各色花卉，競相開放，為典型的花鳥山石紋飾。3
芍藥雉雞寓意著金雞富貴，有吉祥的含義；而“雉雞”的形象，早在我國西漢時就被賦予“文、武、勇、仁、信”之五德，屬于紋飾中的極品題材，也表達了乾隆皇帝對于品德的推崇。
云舟將瓶子旋轉到另一面，發現它的瓶腹部的空白處還有一句墨彩題詩，書寫著“青扶承露蕊，紅妥出闌枝”。
這句詩出自明代蘇子川宅觀芍藥，描寫的是芍藥盛放之時的姿態，與這幅芍藥雉雞圖相得益彰，在詩文的下方還有兩方紅色的印。
再看底足，圈足內以宋體楷書書寫“乾隆年制”四字方框款，為乾隆官窯的款識。
雖然這件玉壺春瓶看起來并不大，卻集詩、書、畫、印于一身，又是用琺瑯彩作畫，畫工精湛，無論從哪個方面都是屬于瓷器中的極品，令人驚嘆。
云舟想到之前查閱過的資料，因為芍藥雉雞這一紋飾及制作工藝均較為罕見，因此到目前為止，同類紋飾題材和造型的琺瑯彩瓷在全球僅發現了寥寥數件。
其中一件為清乾隆琺瑯彩花石錦雞圖雙耳瓶，另外幾件所繪紋飾則皆為雉雞花卉題材。而這件清乾隆琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶是唯一的玉壺春瓶器型，說它是絕無僅有的孤品也不為過
這件玉壺春瓶不僅價值連城，在歷史考證方面也具有極為特殊的意義，收藏價值巨大，怪不得是徐老的心愛之物。
云舟用瑩白的指尖緩緩撫摸著這件瓷器，感受著如玉的釉面以及輕薄的胎體，仔細地觀察著瓷器的做工，琺瑯彩繪制的芍藥嬌艷大氣、栩栩如生，一對雉雞神態自然，活靈活現，巧奪天工。
他再次為古代的制作工藝感到驚嘆，任現代技術如何發達，也復制不出這樣的精品。
將這件清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶小心的放入紫檀匣子內，繼而放入多寶閣下層的抽屜中，云舟很快上了鎖。
現在距離他拿到碎瓷片才過了一周，至少要等一個月后再拿給徐澤比較可信，畢竟沒有哪個瓷器修復大師能修復得這么迅速還毫無瑕疵。
做好這些，下午已經過去了一大半，云舟抓緊時間嘗試修復瓷器的第二個步驟對瓷片進行拼接和粘連。
他從未如此感受到時間如此緊迫，小玉龍的昏睡更是給他敲響了警鐘。
從現在開始，他會把握一點一滴的時間學習瓷器修復技術，盡量快速的掌握技能，熟能生巧，一次不行就兩次，兩次不行就十次、一百次，他不信自己做不到。
首先從兩片瓷片的粘接開始，這也是粘連步驟中最簡單的。
而三片以上的碎瓷片就需要照顧上下左右每個裂縫之間的完整拼接，必須做到每粘一塊不能有絲毫的差錯，如果一塊錯位，將會導致一整件瓷器無法合嚴，有一點扭曲變形都必須重新操作。
這是極其考驗耐心的事，因為超能膠的固化速度很快，所以涂在瓷片裂縫處之后需要迅速將兩片瓷片進行對齊，繼而加壓，使其更加牢固。
而且涂膠不能太多，不然會溢出，溢出后要馬上用丙酮擦干凈，否則會在瓷器上留下痕跡。
時間一分一秒的過去，在經過十余次的拼接、拆除、再次拼接，如此周而復始的步驟中，云舟終于將兩片青瓷嚴絲合縫的拼接在了一起，除了中間細細的裂縫外，完全看不出用超能膠粘連的痕跡。
少年深深呼出一口氣，將指尖的傷口用酒精處理了一下，然后裹上了一層細細的紗布。
由于瓷片的邊緣太過鋒利，又很滑，在對齊的時候需要用力壓合，一不注意就會劃傷，他已經很小心了，可還是被尖銳的斷口劃了一道口子。
幸好這些碎瓷片都被清洗得非常干凈，不然很有可能會發炎。
云舟沒有在意，在學習初期這樣的傷口在所難免，等到他對這個步驟完全熟悉了，應該就不會出現這種低級的失誤了。
他抬頭看向外面的天色，夜幕已經降臨，他必須盡快趕回學校才行。
將清理后的碎瓷片單獨收好放在背包內，其他的碎瓷片依照品類分別放入多寶閣的格子。