“每一行漢字作為一個單位，其中心軸線的連接在該帖中既有折線又有曲線。連接線為折線的一并配合著筆跡輕重的變化，其變化感和跳動感增強；連接線呈現曲線的則大多為不規則曲線，往往彎曲幅度大小、方向均有變化，但在用墨、調整筆鋒方面次數較少，這與草書抒情性直接相關。”
“另外，《自敘帖》中行距基本一致，其間也有穿插甚至少量漢字筆畫的交叉覆蓋，但這畢竟是少數，在整體風格圓潤、筆跡細勁為主增加了變化和靈動之勢。”
“《自敘帖》在墨法上多用渴筆。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。應當說明的是，渴筆并非虛筆病筆，甚或輕筆。恰恰相反，懷素的渴筆正是他在書寫過程中，一氣呵成來不及蘸墨幾個字連書所致。在這里，墨淡處不但沒有力弱之感，反覺更加蒼勁，更能顯現墨跡的真實與巧妙。”
“此帖是狂草，故運筆極快。頗耐玩味的是，帖中之字疾中有緩、緩后愈疾、此起彼伏、變化無窮。”
“如第10行的‘往往遇之’四字，呈斷開之勢，書寫緩慢；但第11行便是通行連筆疾書。再如第97行的‘中好懷素自言初’七字，書寫速度明顯變慢；但從第98行往后突然筆速加快，就像下雨時忽然狂風大作一樣。這種情況，幾乎每頁都有。”
“古人論書，主張形神兼備，而尤重神采。神采，即《書譜》中所說的‘情性’，又稱之為‘寫意’。《自敘帖》的最大特色，就是它的寫意性發揮到了最大，以至到了至高至純至善至美的境界。”
“特別是后半段，簡直到了一種無所遮掩的醉狂狀態中。正如帖中所述：‘狂來輕世界，醉里得真如。’懷素善于乘酒興作書，仔細尋味，此帖每字每畫無不傾注著此等意境。特別是那些疾速書寫的大字，如‘張顛’、‘戴’、‘醉來’、‘狂來’等。”
“作者揮毫時當已不覺得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在《自敘帖》中，懷素之筆下，已達到‘我手寫我心，我筆抒我情；我即字，字即我；人與字一體，書與意一態’之意境。這也即是懷素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”
說完這么一大通，葉鋒最后總結道：“這幅《自敘帖》，雖然精仿得堪稱完美，但是神韻和意境不對。”
“我去，一個吃軟飯的上門女婿，居然聲稱懂字帖的神韻和意境，真是滑天下之大稽！”
“這個逼裝的，我給他一百分，不怕他驕傲！”
“這幅《自敘帖》，神韻和意境根本就沒有問題，這個吃軟飯的明明就是在無事生非！”
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