魔都文壇上的名家，可比王德孚所在的蘇州要多得多，畢竟怎么說魔都也是整個華夏日不落帝國南方的經濟中心、文化中心，海派作家在整個華夏文壇中的影響力，也是數一數二的。
有不少詩歌雜志見到王德孚的這三首現代詩已經完全傳開，各種小報都隨意刊載，它們也就直接大著膽子刊載了，也只有那些著名的詩歌雜志才比較講究，刊載之后立馬聯系王德孚，說是要給他稿費。
還好王德孚不是那種死心眼的家伙，否則他一口氣將這些沒有經過他同意，就各種轉載他作品的詩歌雜志告上法庭的話，那這些雜志估計就要倒霉。
主要還是王德孚真心沒有希望通過詩歌來揚名的想法，他只是用現代詩來取悅女孩而已，哪里想到，被陳清樂的一番騷操作，緊接著凌靜蘇又不甘示弱地來了一波，導致了詩壇徹底被引爆！
當然了，三首現代詩，讓詩壇大佬們最為欣賞的，當然還是《雨巷》了，主要是這首詩更加朦朧，似乎象征了不少東西，這解讀起來當然就可以更加自由，而在解讀中增加自己的私貨當然就更容易了。
另外兩首理解起來就比較容易了，喜歡它們的以女性讀者居多，畢竟女人都很感性，這兩首更加接近于情詩的現代詩，激發出了她們的感性。
魔都文壇上有位名叫葉湘的著名詩歌雜志編輯、出版人，對《雨巷》的評價是：《雨巷》“替新詩底音節開了一個新紀元。”
這樣的評價雖然未免有些過譽，但首先看到了它的音節的優美這一特點，不能不說是有見地的。
葉湘在自己主編的詩歌雜志《現代詩刊》中這樣詳細地闡述為什么他會對這首詩的音節那樣評價——
“《雨巷》全詩共七節。第一節和最后一節除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣起結復見，首尾呼應，同一主調在詩中重復出現，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。
整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行里重復一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。
全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個音響在人們的聽覺中反復。
這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來，像一首輕柔而沉思的小夜曲。一個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復回響，縈繞在人的心頭。
……”
不得不承認，葉湘這位《現代詩刊》的總編對《雨巷》別開生面的解析，讓他也跟著沾了光，連帶著他的《現代詩刊》的銷量都增加了，這簡直給不少詩歌雜志都做了一個極好的榜樣，仿佛就是在明示它們，這才是蹭熱度的最佳方式。