吹捧王德孚、解析他的現代詩，人人都會，但是現在詩歌都流傳了這么久，那些經典的解讀早就已經搶占了正統的角度，要想再吸引別人的眼球，那就要角度刁鉆，如果能想到作者自己都沒有注意到的地方，再進行賞析的話，那才是最騷的。
還是那句話，當作者面向公眾創作出了一篇內涵深刻的作品之后，那這篇作品的解釋權，就已經不再屬于作者了，畢竟作者就是個寫文的家伙罷了，又怎么懂得賞析呢？
王德孚在發現他自己對那些現代詩的澄清，根本就在眾多的經典解讀中翻不起任何風浪之后，干脆就懶得再關注這一場意外事故了。
不過他經歷這樣一場意外，自然在對待女人方面，更加謹慎了，之前的迷之自信，當然也不存在了，他覺得不管是年紀多大的女人，那都不能小覷，否則真不知道對方會整出怎樣的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，圍繞他幾首現代詩的風流韻事，還徹底讓那位對他滿懷期待的虛榮才女梁婧，對他充滿怨念。
梁婧覺得自己對王德孚的那一腔少女情懷，被王德孚辜負了，她通過吹捧王德孚的那些作品，所拋向他的媚眼，都拋給了瞎子看！
不過梁婧自己絕對是不會承認的，那就是她很嫉妒凌靜蘇、陳清樂，只因這些她都沒有聽說過的女人，竟然可以得到王德孚的贈詩，然后瞬間揚名！
這讓辛辛苦苦地去蹭王德孚的熱度，各種給他的作品寫評論的梁婧，情何以堪？
所以這一次，梁婧并沒有再向之前那樣吹捧王德孚，而是很客觀地對他的現代詩進行了批判，選擇批判的當然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太單調，只是一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長短不一，大體在一定間隔重復一個韻的七節詩里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實”的“自我解脫”，是用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者，除了藝術上的和諧音律美外，在內容上并無可取之處。
可惜的是，梁婧這一次選擇批評王德孚，竟然沒有成功蹭到熱度，引發更大的關注度，可能是因為魔都的四大才女作家，都齊齊地對王德孚的另外兩首表示贊賞，其中有位才女作家還模仿了《見與不見》，創作了新詩，一下子就引發了“見與不見體”的風潮！
這樣的結果，讓梁婧對王德孚的怨念更深了，可能之前她總是成功蹭到熱度，讓她產生了錯覺，那就是王德孚是獨屬于她的。
只可惜現實給了她當頭一棒。
而在眾多男性文人、女性文人花式解讀王德孚的現代詩時，王德孚卻已經徹底進入了創作長篇《龍頭》的狀態，而對于那個“魔都通俗大賞”，他也充滿了信心，哪怕這個大賞，競爭者無數。