這個略顯寒酸的教堂里還是有一些藝術品，比如丁托利托最后的晚餐，男修士的彩窗前放著一尊雕塑，應該是處于名家之手，修女的彩窗前則是掛著卡拉瓦喬的畫。
佛羅倫薩作為文藝復興三重鎮之一，城內瑰寶無數，拿破侖找教皇“索要”了2100萬軍費，另外還有100多件藝術品，另外還有帕維亞騷動傳播開的消息。因此在1796年，聽說拿破侖翻越亞平寧山脈到皮斯托亞的時候，托斯卡納大公大為驚慌，他立刻派了首相曼夫列迪尼到法國人的大本營。
當時拿破侖不在，他在里窩那城，那是個港口城市，商業很發達，是佛羅倫薩重要的海港，但那里擊中了很多法國的流亡分子，他們與科西嘉島有密切來往。
即便是戰爭也是有下限的，住在醫院里的傷兵不能殺，拿破侖攻占曼圖亞的時候城內的醫院里還有大量奧地利士兵。里窩那城也有大量英國傷兵，他們已經無力在組織抵抗了，不過里窩那城的司令及其親英，法國領事和英國還有一堆有爭論的商業案件，這些事都需要拿破侖親自去處理，于是大本營別的負責人接待的曼夫列迪尼。
負責人告知首相，法國軍隊只是要借道佛羅倫薩到錫耶納去。托斯卡納大公松了口氣，滿口答應了下來，并邀請拿破侖到佛羅倫薩做客，還讓拿破侖住在皮蒂宮里。
以前佛羅倫薩仰仗著教皇國，但率領法國人進入意大利的拿破侖讓他們看清楚一個事實，想依靠教皇國的軍隊左右意大利的局勢已經不可能了，托斯卡納大公領著拿破侖在佛羅倫薩城內到處參觀。
有些東西是名頭比實物響亮，因為技術條件所限，百花圣母教堂里很多地方的幾何中心都不準確，看起來歪歪扭扭，像是小孩子用積木搭成的，那著名的花之圣母穹頂不規則的八角形也是這么來的。
然而傭兵涼廊和佛羅倫薩畫廊里的藏品還是頗為讓人驚嘆，拿破侖對《美第奇的維納斯》尤為贊賞。
盧浮宮的三大鎮館之寶之一斷臂維納斯本命事米洛斯的維納斯，那是一尊古希臘雕塑，據說剛出土的時候維納斯的手臂是存在的，她的右手朝下，左手舉過頭頂，手里還握著一個蘋果，仿佛剛從特洛伊王子帕里斯手里接過這個勝利的“桂冠”。
當時法國領事想買這尊塑像，但由于缺少資金，當地人就打算把這尊雕塑賣給希臘商人，雙方為了雕像的所屬權展開了爭奪，在爭奪中雕塑就變成了現在人們看到的樣子，維納斯的雙臂沒有了。
《美第奇的維納斯》雙臂都還在，但是和斷臂維納斯以及勝利女神雕塑不同的是，她全身并沒有任何遮擋，只用兩只小手擋著私密部位。
從藝術的角度來看，斷臂維納斯比美第奇的維納斯的線條更為流暢、優雅，米開朗基羅的大衛雕塑不錯，可他雕刻繪畫的女人就像是長了胸部的男人……
總而言之佛羅倫薩的解剖學家紡塔納又引著他去拉斯派克拉觀察館看一些極其精美的人體模型去了。
20世紀七十年代，一個機器人專家指出當機器人或者類人物品與真正的人類相似度非常高的時候，人類反而會對它產生厭惡感，哪怕它與人類有一點點不相似都會顯得非常刺眼，也因此不論蠟像館里的蠟像還原度多么高，人們都會覺得不像。
拉斯派克拉觀察館，里面放著的蠟像可不像杜莎夫人蠟像館或者是巴黎格雷萬蠟像館里那么“栩栩如生”。
西弗勒斯在帕多瓦的解剖歌劇院曾看到過那種名為“維納斯”的蠟像，美人從脖子以下被切開了，露出了柔嫩皮膚下的心、肺、肝、胃、子宮等器官，這些是給學醫的學生們看的，尸體并不是總能遇到，尤其是女尸。讓人惡心的是那個被開膛破肚的蠟像還擺出了造型、畫了妝，還帶著首飾，就跟那些擺放在博物館、美術館里的藝術品似的。
拉斯派克觀察館里放著的有類似“維納斯”般按照真人比例尺寸還原的人體解剖模型，也有那些按照戰爭、瘟疫等災難還原的場景，這些“尸體”有的殘缺不全，有的高度腐敗，變成一種和正常膚色皆然不同的綠色，仿佛人間地獄。