奧斯曼經常會想出好點子，但每次他在將這些絕妙的想法轉化為現實的過程中都很糟糕。
他很喜歡筆直的大街，尤其喜歡在大街的兩旁修建一些氣宇軒昂的大型建筑物。這想法不賴，可當他著手操作的時候就會失誤頻頻，比如在修建歌劇院大道的時候就撞上了盧浮宮的耳房。
在擴寬這些老街的時候總免不了會涉及一些文物，1860年工人在整頓地下室的時候偶然掉進了一堆奇怪的遺跡上，這個地方原本打算建造行李寄存處的。
拿破侖三世一直想確定以前凱撒和高盧人進行決戰的那場戰役發生的確切地點，這一舉動促進了法蘭西考古學的快速發展，考古學家也確實在阿萊西地區發現了一些古代溝渠和高盧錢幣，于是那個曾經的戰場，后來的考古地點樹立起了一座巨大的韋森蓋托里克斯的雕塑，雕塑家采用了拿破侖三世的樣貌特征來刻畫這件作品。
肖像畫、雕塑等藝術作品往往都有其原型，協和廣場上斯特拉斯堡城市雕塑的原型就采用了維克多雨果的情婦，朱麗葉·德魯埃的肖像，普法戰爭結束后，她的雕塑上曾一度籠罩著黑紗。
原本樹立在這個入口處的雕塑是一個矮個女人，她的形象來源于拿破侖畫的一副畫。
拿破侖·波拿巴是意大利人，雖然他的畫遠不如列奧納多·達芬奇，但那幅畫女性的五官還是可以辨識的。
一開始人們不相信拿破侖一世會畫畫，后來是拿破侖三世覺得那副拙劣的畫就是他伯父的作品，人們才仿造了她的形象刻畫了一尊胸像。
雕塑完成后，人們開始議論紛紛，這幅畫的原型究竟是誰，就像現在的人們討論蒙娜麗莎的原型是誰？后來有人忽然發現，這尊胸像長得和自己收藏的作品一模一樣，而那是安東尼奧·卡諾瓦的作品。
拿破侖三世前去查看，發現那尊雕塑確實是一個人，與此同時他也看上了軍官私人收藏的雕塑《丘比特之吻》，這兩尊雕塑一起被運走，其中一尊放在了盧浮宮，另一尊則放在了這個入口。
后來有一天，拿破侖三世做了一個夢，他沒有具體說什么，而是讓人將那尊豐收女神的雕塑挪走，然后令人做了一尊覆著面紗的蠟像，也不知是怎么被曲解了，原本該蓋著面紗的蠟像變成了盧浮宮里那尊面紗女性雕塑一樣，當時負責這件作品的事喬萬尼·斯特拉扎，是1818年在倫巴第出生的意大利人，1850年的時候他完成戴面紗的圣母雕塑時引起了很大的轟動，透過那層薄薄的面紗仿佛可以看到沉思的圣母寧靜、無暇的美。
成名后他在米蘭的布雷拉美術學院擔任雕塑教授，法國人找到他的時候他正在為長期無法突破自己的瓶頸而苦惱，仿佛戴面紗的圣母像就是他創作的巔峰。
盧浮宮的那尊面紗雕塑作者是安東尼·克拉迪尼，他在1688年出生于威尼斯，這座雕塑原本存放在威尼斯的一位貴族的私人收藏里，1976年時才被盧浮宮買入。
拿破侖一世曾經在佛羅倫薩購買過解剖蠟像，藝術委員會下訂單的時候本來不抱任何希望，但最后完成的時候的作品卻超乎人的想象，只不過斯特拉扎自己說他的靈感并不是來源于克拉迪尼，也不是圣母，而是荷馬史詩《伊利亞特》里所描寫的美女海倫。
伊里絲在房間里找到海倫，后者正制紡一件精美的織物，一件雙層的紫袍，上面織著馴馬的特洛伊人和身披銅甲的阿開亞人沓無終期的拼斗。
為了海倫，他們在戰神的雙臂下吃盡了苦頭。
腿腳飛快的伊里絲站在她的身邊，說道：“走吧，親愛的姑娘，去看一個精彩的場面，馴馬的特洛伊人和身披銅甲的阿開亞人手創的奇作。”
剛才他們還掙扎在痛苦的戰斗中，格殺在野上，一心向往殊死的拼斗；
而現在，他們卻靜靜地坐在那里——戰斗已經結束。
他們靠躺在盾牌上，把粗長的槍矛插在身邊的泥地里。但是，阿瑞斯鐘愛的墨奈勞斯和亞歷克山德羅斯即將開戰，為了你不惜面對粗長的槍矛。
“你將歸屬勝者，做他心愛的妻房。”