有個這樣不成文的經驗之談，殺死女人的總是她的丈夫，然而安妮死的時候博爾頓有不在場證明。
那是有記錄以來最炎熱的一個七月，悶熱的、烏云密布的天氣讓呆在室內變得難以忍耐，安妮·博爾頓穿過碎石路來到索霍的花園里。博爾頓隊他的花園呵護備至，里面有植被、石窟和噴泉，并且按照園藝師的建議建了一個瀑布，水流從山坡上的一個池塘一直流到下面的湖里。
湖中的島上有船屋，還有一個磨房，它仍然被使用。而上面的小池塘則有一個小小的溫室，這個時代的人都很喜歡搜集植物，1778年博爾頓還在小池塘裝飾了一個巨大的貝殼，它純粹是裝飾的作用。
不過在茂密的樹下乘涼很涼爽，一個女人拿著啤酒去干草場，看到安妮在池塘邊散步，十分鐘后她發現安妮臉朝下趴在一塊淺水處，當時博爾頓在考文垂，雖然他聲稱“我的心在家里”，一直到傍晚時分他才回家。
他不可能親自做案，同樣人們也不相信博爾頓先生會謀殺自己的第二任妻子，他沒有像對待瑪麗那樣為她寫詩放入棺材，也沒有在花園里安置墓碑。但安妮死后他的健康出了問題，就像安妮帶走了他所有的歡樂和幸福。
在有不在場證明、沒有證據的情況下，誰還會懷疑一個這樣的可憐人呢？
以前凱蒂·貝爾碰了被詛咒的項鏈，哈利直接指控是德拉科做的，雖然最后證明那項鏈確實是德拉科放的，可是他的指控毫無證據，如果哈利想指控誰，誰就被定為有罪，那么人類的司法體系就沒有存在的必要了。
所以要有證據，沒有證據的指控是誣告，博爾頓先生完全可以請律師以誹謗的罪名控告那個胡說八道的人。
到了16世紀初，巴黎已經取代了威尼斯成為印刷藝術的中心，一個經常讀書的人會發現，人手寫的字體和印刷字體有很大區別。在16世紀初時，那些老式字體受到羽毛筆字體的影響，這些字被稱為羅馬字體，看起來比較圓潤，而印刷字體則是切割的，襯線變得銳利，不再圓滑。啟蒙運動開始時，當時的法國國王路易十三讓黎塞留設計了一套新的字體，以供皇家印刷局使用。因此一個棋牌游戲設計師領導了法蘭西學院成立了一個委員會，從事幾何字母的研發設計工作，然后就又了一個新的職業——字體設計師，約翰·巴斯科維爾就是從事的這個職業，他的肖像現在還掛在伯明翰博物館里。
隨著巴斯科維爾嘗試新的印刷技術、字體，他開發了更亮的機織紙和更豐富的黑色墨水。他的第一部作品時維吉爾系列，隨后又出版了近50種經典作品，1758年他成為劍橋大學出版社的印刷商，然而不幸的是無論他在18世紀喂印刷術帶來了什么創新，巴斯克維爾大部分時間都在國外受到贊賞，本杰明·富蘭克林層帶著少量巴斯克維爾的書籍回到美國。
約翰·巴斯克維爾于1775年1月逝世，他留下的遺囑指示要埋在“迄今被用作磨坊的圓錐形建筑下的金庫的鉛棺材里，我最近將它墊高并上了漆”，1788年房屋出售后小圓錐墳墓被拆開，工人不小心將鐵鍬打在了鉛棺上，然后急忙將它掩蓋了。
在棺材被挖出來的前一年，也就是1787年，達爾文一家曾經被一只狗咬了，狂犬病的威脅讓他們驚慌失措。同樣也是在那一年，英國與法國的商業條約開始施行，韋奇伍德還為此制作了一枚獎牌。
之后一個蘇格蘭的古董商打算拍賣掉一個花瓶，韋奇伍德對這個花瓶很感興趣，這個花瓶原本的所有者是波特蘭公爵夫人，她是個簡單的女人，但只有空花瓶才能讓她完全清醒和陶醉。
在她去世一年后這個花瓶和大量收藏品一起被拍賣，拍賣的受益者是她的兒子，第三代波特蘭公爵，他好像想快點把他母親收集的這些“玩意兒”給脫手了。
關于這個花瓶有各種各樣的謠言，有人認為她是瑪瑙做的，而不是玻璃做的，還有人說這是個骨灰盒，曾經放過亞歷山大·塞維魯皇帝和他母親的骨灰。
當時韋奇伍德正嘗試在一種被他命名為“水蒼玉”的陶瓷上浮雕，而這個波特蘭花瓶上則有珀萊琉斯和忒提斯的故事，這兩個人是特洛伊戰爭中的英雄阿喀琉斯的父母，也是忒提斯將阿喀琉斯倒提著浸入冥河之中的。
這個神秘的主題讓韋奇伍德很感興趣，可是他收到消息的時候拍賣已經結束，花瓶到了伊特魯里亞，韋奇伍德立刻寫信給，希望能借到那個花瓶，他會使用最好的雕塑師，用比玻璃還要硬的黑水蒼玉來制作，像瑪瑙一樣切割。