神圣羅馬帝國皇帝的這個頭銜按慣例是由羅馬教皇加冕才能獲得承認的，從君士坦丁皈依開始這個慣例就成為古羅馬皇帝得到認可的合法程序之一。
然而子1517年馬丁·路德貼出《九十五條倫綱》開始，就有人對這個“慣例”產生了質疑。
一個是荷蘭人，他們早年就曾跟漢薩同盟商人在波羅的海的捕魚語運輸業中競爭良久，在北海的風浪中練就了一身海戰的本領，通過航海方面的優勢荷蘭人一方面牢牢把握著波羅的海沿岸的糧食貿易，確保海軍后勤的穩定，另一方面在海上對哈布斯堡王朝的商船發起無差別的劫掠。
另一個則是瑞典人，古斯塔夫二世發動了三十年戰爭對神圣羅馬帝國造成了嚴重的破壞。不過在古斯塔夫死后據說出現了一個計劃，瑞典王儲將與勃蘭登堡的繼承者結為夫婦，如果這件事真的成了的話，霍恩佐倫家族將不再只是普魯士國王，而是瑞典-德意志-波羅的海王國的國王。
波美拉尼亞的名字出自拉丁語Longummare，意思是“沿海的國家”，波蘭語的意思是“海岸”，它曾經是神圣羅馬帝國的領土，后來東波美拉尼亞被條頓騎士征服，成為普魯士的一部分，后來又成為波蘭王國的一部分。
三十年戰爭期間瑞典人占領了波美拉尼亞，北方戰爭結束后，法國、瑞典和勃蘭登堡談判，簽訂了《威斯特伐里亞和約》，瑞典獲得西波美尼亞，普魯士獲得了東波美尼亞。
不過勃蘭登堡與瑞典的爭議依舊沒有平息，尤其是關于西波美拉尼亞，拉巴斯坦·萊斯特蘭奇將之稱為北方的敦刻爾克，這并不是說英國占領了那個城市，那里曾經被西班牙人占領。克倫威爾想要那個城市作為私略船的基地，復辟的查理二世用40萬英鎊的價格把敦刻爾克賣給了路易十四，等英國與法國交惡，那里又成了法國私略船的基地，再次成為英格蘭的眼中釘。
因為西波美拉尼亞在瑞典人手里，什切青這個波羅的海的重要港口就變得很尷尬，普魯士人另一個出海港口位于易北河邊的漢堡，那是屬于漢薩同盟的自由城市，在失去但澤港后普魯士變成了一個內陸農業國家。
威廉五世繼承奧蘭治親王的王位時才3歲，這時荷蘭由英國喬治二世的長女，威廉五世的母親安妮公主攝政，可她也沒有在位多久，于是威廉五世的祖母瑪麗，曾經當過威廉四世攝政王的黑森的瑪麗又成了攝政王。
到了1765年瑪麗又因為中風去世了，他的長姐卡羅萊納公主又當了一年攝政王。
英國有東印度公司，荷蘭也有，因為英國東印度公司的競爭，荷蘭東印度公司以及在印尼群島的地位江河日下。在第四次英荷戰爭爆發后英國與荷蘭的關系已經處于敵對國，然而威廉五世卻依舊親近英國，而且在財政吃緊的時候他依舊花錢大手大腳，于是攝政王與愛國者組成聯盟，聯手反對奧蘭治家族的統治。
威廉五世被趕出荷蘭后積極籌劃奪回政權，在他的妻子威廉明娜那次奢華的出行，打算去海牙召回攝政王支持奧蘭治政權失敗后，奧蘭治的威廉五世干脆利用普魯士人幫助自己復位。
威廉明娜是腓特烈大帝的四女，而法國人則大力支持荷蘭人“擺脫”普魯士的侵略，為了交換“自由”，荷蘭人不得不向法國人交出威廉五世收藏的藝術品。
在威廉五世逃走后，新確定的政府迅速采取行動，試圖遏制大量藝術品繼續向法國轉移，1798年荷蘭政府正式宣布將威廉五世的全部收藏充公，并任命財政部長負責管理。財政部長在海牙郊區選了一座古堡收藏，正巧那個古堡剛好就位于關押德·維特兄弟的監獄旁邊。
這個美術館和盧浮宮一樣對外開放，不過要收門票錢，不像盧浮宮免費開放。21世紀的時候盧浮宮層層防盜都覺得不保險，現如今這些價值連城的畫就這么掛在墻上，什么保護措施都沒有卻沒有人偷。
負責管理美術館的是一個阿姆斯特丹的藝術品商人，他以最快的速度上任，并將他阿姆斯特丹藝術品商店內幾件小畫作也納入了館藏里。
這事喬治安娜在威尼斯也遇到過，還沒成名的畫家將自己的畫放在古根海姆美術館里，和名家作品一起陳列，很快就身價百倍。
《戴珍珠耳環的少女》在21世紀是名畫，不過它的作者約翰內斯·維米爾卻是個不出名的畫家，至少和魯本斯這些畫家是不能比的，他要等到19世紀中后期才被法國人挖掘出來，才讓這個被埋沒了兩個世紀的畫家再度出現在人們的視野中。
也就是說喬治安娜以為是“國寶”的《戴珍珠耳環的少女》此時不過是一副很普通的、在阿姆斯特丹的藝術品商店里，花點小錢就能找到的小幅畫作。又因為它的作者不出名，所以就算是真跡它也很便宜，找到這幅畫還是因為喬治安娜打扮成畫里的少女的模樣。