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第2470章日常生活的頌歌
列奧納多達芬奇的畫中有許多是貴族和名人的肖像，盡管他是個天賦異稟、才華橫溢的天才，但他那種將時間和精力投注在每項興趣，三天兩頭毀約的行為還是讓人受不了，在他璀璨的一生中不時出現金錢上的糾紛，乃至于教皇評價他是個“有始無終的人”。
顏料是很花錢的，尤其是群青這種顏料，比黃金還要珍貴，即便是達芬奇的畫中也不多見，可是維米爾卻很喜歡用。但他所繪的卻不是名人、貴族，而是一些普通人，這也是風俗畫的特點，記錄的是社會生活中的題材和人物，往往是一些稀松平常的小事，但是日常生活值得用價格堪比黃金的群青來繪制么
人們的習慣往往是大事才需要記錄，像阿爾諾芬尼夫婦像，畫中的男主人我著他新婚妻子的手，他的妻子微低著頭，左手按在隆起的肚子上，看著像是懷孕了。
兩人的背后墻上掛著一面鏡子，鏡子倒影著兩人的背影，以及畫家本人和另一個人的形象。而那面鏡子并不是人們所常知道的平鏡，而是凸面鏡。
可能是技術限制，中世紀的人們制作的鏡子絕大多數都是凸面鏡，到16世紀還有畫家在凸起的木塊上繪制自己的凸面鏡中的自畫像。西斯廷的天花板并不是平面的，而是弧形的，就算米開朗基羅將自己的畫稿在地面上畫好，然后拓印上去，如果不考慮曲面造成的變形，那么繪制出來的人物也會顯得很不自然。
總而言之，不論是達芬奇還是米開朗基羅，都留下了大量的手稿來記錄他們創作的過程，但維米爾卻沒有，考慮到他所生活的時代，荷蘭的光學已經非常發達了，發明顯微鏡的裂紋虎克是他的好友。阿爾諾芬尼夫婦像中，鏡子的周圍還有一圈小畫像，那是畫的耶穌受難的過程，它非常小，畫家要將它們畫出來甚至能辨認需要很細心。同樣維米爾的畫中存在很多微小的點，看著就像是像素，那樣細小而精湛的筆觸絕不會是意大利那種層層疊加的繪畫方式，他一定是用了什么光學的技巧，才達到了現在的效果。
“把窗簾打開，這么做完全不對。”法爾榮說。
“呼啦”。
等窗簾被拉開后，刺眼的陽光讓她幾乎無法睜開眼睛，過了好一會她才重新適應，畫布上的畫看著暗淡無光，完全沒有維米爾那種舒適、寧靜、透明的“光線”。
拉格特覺得維米爾的技法會讓畫家失業，喬治安娜卻不覺得，盡管維米爾的畫面和光影變化精致得像照片一樣，但也要有一雙擅長捕捉的眼睛才能將那一幕給記錄下來。、
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她不曉得亨利阿歷克斯蒙特跟她說過的葛里葉的故事是不是真的，因為維米爾活著的時候不出名，他的生平也成為一個謎。
以往的畫中，主角往往是國王、貴族或者是有錢的商人，普通人就算出現在畫里也只是配角，或者是襯托主角的。可是荷蘭的風俗畫卻將生活中最微不足道的細節、不知名和來歷的普通人、隨處可見的風光通通搬進了畫作中，雖然它們不像巫師的油畫那么會動，卻記錄了簡單平實的美感。
盡管你是如此平凡，不會有人記得你的名字，沒人褒獎你，也不會有人為你哀嘆美人遲暮，如同谷中靜花，未看到此花時，花與看客同歸于寂，等看到花時，它就在看客心中綻放開來，對喬治安娜來說，戴珍珠耳環的少女就像是一朵在黑暗中悄悄綻放的藍色郁金香。
她不是很能欣賞“永遠的奧古斯都”，這個引起了“郁金香狂熱”的球莖，就像維米爾時代的人也有欣賞不來他的作品的，而他所處的時代正好是“郁金香狂熱”之后
“看看這個。”
菲涅爾忽然說。
所有人都看著他，此時他正閉著一只眼睛，將維米爾的音樂課“真跡”側著放在眼前，就像舉著望遠鏡一樣。
“什么”其他人走了過來。
菲涅爾將畫交給了喬治安娜“鋼琴的底部和頂部都是直的，可是琴上的海馬花紋發生了扭曲。”
喬治安娜學著他剛才的樣子，將那副畫舉起來。
確實鋼琴的底部和頂部是平行的，可是中間卻有一點弧度，它幾乎不可察覺，然后她又將畫平放了，又仔細觀察了一下那片花紋，看著確實有點不協調。
這時菲涅爾又拿起了另外一副畫，是看信的女人。
“看。”菲涅爾指著畫上的一條藍色痕跡說“當凸透鏡聚焦不好的時候，就會出現這樣的效果。”
“你是說凸透鏡”埃奇沃斯說。