“澳洲的朋友們希望我幫他們購買一些意大利著名畫家的作品：達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅……”他一口氣報出了十幾個注目的文藝復興時代的畫家名字，有當時就已經是著名畫家，也有名氣較為一般的，“還有斯特克里瓦里和瓜內利的小提琴。”
這些藝術作品要特里尼在意大利的朋友、家人去搜購是不可想象的――他們沒有這樣的財力，只有財勢富可敵國的東印度公司才有這個能力。
“他們的眼界真高。其他人不說，達芬奇的作品我覺得很難，他的畫作大多在法國國王的手里，其他的就要看你的意大利同胞們是否愿意割愛了。”范?德蘭特隆說道，“這次我帶來了兩把瓜內利和一些你指名要得樂器，還有您信中說的樂手。我想澳洲人也許是中國人，但更喜歡西方藝術。”
“很難說，他們的藝術品味我只能理解一丁點，他們也很喜歡一些奇怪的線描繪畫，很夸張，很程式化，很敘事……”
兩人就澳洲人的藝術進行了一番談談探討之后，來到了海關廣場的邊緣。
“大人，這次我想請您坐一坐這個”意大利人指著博鋪海關斜對面的一座木結構的棚子。棚子下面是一座磚石的平臺，高出地面。
臺子上面已經擠滿了人，似乎都在翹首以盼的等著什么。
“他們在等什么……”
“嗚……況且，況且，況且……”
“這是澳洲人的新式交通工具嗎？”既然屁股已經坐在一個會移動的車廂中，范?德蘭特隆已經知道他們等得是一種交通工具。
“是的，我親愛的大人，澳洲人把這個叫做火車，在兩條鐵軌上跑，速度就像騎著一匹快馬，但是您瞧，我的大人，這個輛火車有5個車廂，可以坐200多人……”
范?德蘭特隆覺得很有意思，不過從以往對這個意大利人的了解，他能聽出特里尼想說的不止這些。(未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點（qidian.com）投推薦票、月票，您的支持，就是我最大的動力。)
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