三天的時間一晃而過。
這幾天，來找趙御修復文物的人，不減反增。
而趙御修復的條件，也隨著水漲船高。
趙御明白，想要引起上層文玩圈子的注意，做精是在所難免的事情。
所要修復的東西難度越高，越能引起他們的注意。
唐安周圍的藏家都知道，臨江仙有一個極其厲害的文玩修復師。
不過想要讓趙御出手，必須經過兩道關卡。
第一道是沈若曦。
但凡送到臨江仙的東西，必須先經過沈若曦的篩選。
不求貴重，只求罕見或者常人難以修復的。
第二道是李長歌。
他會將沈若曦選擇之后的物件，再一次進行篩選。
如果說沈若曦選擇比較嚴謹，到李長歌這，就算是苛刻了。
每天有十幾個物件送到臨江仙，但是經過這兩人的把關，能到趙御手中的，絕對不超過三件。
這幾天的小日子倒也過得安逸，修復修復古玩，查閱一下手札和古籍。
書房中，趙御打開無影燈，將光源的亮度調整到一個最佳的狀態，隨即將一卷破損嚴重的畫卷輕輕展開，放置在案牘上。
這畫卷上描繪的是一副全景奇山圖，比起一般的水墨畫，多了一絲難以言喻的雄氣。
畫卷出自五代時期后梁畫師荊浩然，能保存至今，已經殊為不易。
這荊浩然可不簡單。
師從張璪，博通經史，其畫作吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈墨章”。
勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深回環、大山堂堂的氣勢，更是創造了全景山水的基本模式，被稱作北方山水畫派之祖！
最擅畫山水，常攜筆摹寫山中古松，又兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創造水暈墨章的表現技法。
曾在汴京雙林院作有壁畫，是山水畫派發展過程中具有重要影響的畫家之一。
這是李長歌專門挑選出來的一卷殘破畫卷。
趙御一面感悟其中的意境，一面單手拂過畫卷。
能量如潮水一般襲來，聚集于掌心之上，流傳于右臂之間。
回溯場景再現，而這一次，趙御嘗試著將自己與古人作畫當時的意境相結合。
慢慢的，當回溯場景消失，趙御拿起一旁的軟針和挑線，開始修復這一副難得的畫卷。
沒錯，這一次的他，并沒有使用異能修復。
而是嘗試著利用回溯場景的能力，將意境融入到自身，然后利用從田子厚那里學到的修復手法，來修復這畫卷！
以往，沒有得到異能之前，田子厚總是說他修復的東西，差一點點意思。
而趙御也明白，他差的不是手法，而是融入物件本身的那種韻味和意境。
書房當中，寂寥無聲。
但趙御此刻卻感覺自己好像立于群山翠玉之間，山間冷風剛烈……
手中的軟針和條線，緩緩的將一處殘缺連接在一起。
三個小時，一閃即逝。
趙御猛然回過神來，看著案牘上畫卷被修復的那一小塊，滿意的點點頭。
他終于抓到田子厚所說的那一絲意境了。
不過這個修復速度……實在是不敢恭維。
修復這手指甲蓋大小的一點，就花費了三個多小時。
想要修復整個畫卷，沒有三五個月根本就不可能！
將軟針和條線收起來，趙御直接將右手掌心摁在畫卷上。
灰蒙蒙的空間當中，畫卷上的色彩逐漸剝離，隨即慢慢的散開，化作漫天塵埃。
與此同時，空間頂端的位置，一枚碩大的豎目一閃即逝。