在這樣子的一個情況下，肯定是會有那么的一個潛規則。
這是歷屆春晚都是有的那么的一個潛規則。
不管是任何的人當春晚的導演，節目形式，節目內容，甚至是說節目特點，都是有千變萬化的，但是有一點任何的一個導演都是不敢改變的潛規則。
那就是說春晚是一定要有煽情點的。以前倪平倪大姐在的時候，這基本上都是倪大姐自己包辦的，而事實上證明，有倪平在的話，那就不怕沒有煽情點。
甚至是說在那個時候，倪平站在那里說兩句話，就能夠把人給煽情落淚了。
這就是本事，這是后來的女主持人沒有繼承的本事。這是屬于倪平獨有的。但是在倪平之后，這種煽情可能就是比較的難以看到了。
但是煽情也是任何的一姐春晚都避免不了的。就算是倪平推下來了，但是煽情還是有。
只是說有的時候春晚煽情會煽的比較的過分，或者是不怎么樣的明顯，也就是說煽情沒有到位，沒有讓觀眾落淚。
因此，有的時候我們就感覺到這一屆的春晚可能是平然如水，除去老趙的小品，其他的都是一個模子出來的作品。
其實就是沒有煽情點，沒有讓觀眾感覺到煽情的作品出現。
你比如說常回家看看，這一首歌，就算是一個煽情點，聽的讓人落淚，一首很平常，很樸實無華的歌曲，但是依舊是能夠紅遍大江南北。
你可以不知道那一屆春晚是有什么其他的節目，甚至是說你可以忘記那一屆趙大忽悠表演的是什么小品。
但是聽到了常回家看看這首歌，你一定是會想到家中的親人父老，總是會想到，要常回家看看。這就是煽情點比較的準確的爆發的一屆春晚。
因此，其實春晚確實是有那么的一個潛規則的，一定要有一個煽情點。”
葉明其實說的是就是春晚的一個規矩，春晚不單單是說讓大家開開心心的過年，任何的一屆春晚，確實是有這種煽情的節目的，后來的千手觀音為什么會火爆的不要不要的，其實就是一個煽情點了。
表演千手觀音的是一群聾啞人舞蹈演員，一群聾啞人，能夠做到這樣子的讓人震撼的藝術作品，這就是很好的一個煽情點。
邰利華也是因為這個節目一夜爆紅，成為殘疾人舞蹈演員的佼佼者。
這個就是春晚節目的真正的影響力。頂級的影響力，這是任何的一個華夏的綜藝節目短時間內不可能打破的一個影響力的。
成為春晚的煽情點，這個對歡樂頌五美來講，是非常的有好處的。
能夠讓觀眾在很短的時間里面，就會記住歡樂頌五美，記住了劉韜她們五個靚麗的身影。
而能夠成為春晚的亮點，能夠成為春晚的煽情點，那么歡樂頌五美以后也是會成為春晚記憶中不可缺少的一道風景的。
這一點來講，其實才是最重要的一個事情的。能夠把一般的觀眾給煽情到落淚，這是非常的難以做到的一個事情，不然倪平就不可能獨一無二了。
可見能做到這一點的節目的話，那會是多麼的難得。時間都去哪兒了，這恰好就是那么的一首歌曲了。
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