于是，第二套、第三套方案陸續出來了
“新中式的建筑風格要融入大海與生態環境，還有人文關懷的元素，畢竟這不是在打造什么園林景觀風景建筑群，所以我們的設計方向是這樣的”
李瑤林“”
雖然聽不懂，但是沒關系，她很喜歡這個擺放在文創產業園的中心廣場區域的“地標”。
它是行舟島的模型，但跟一般的沙盤不一樣，它就像是地球縮小后，切糕點一樣把行舟島及周圍的海域給切出來，基座部分就是地質剖面圖。為了塑造逼真的效果，海水部分將用滴膠完成。
這個基座不包含行舟島模型高147米，這個高度剛好能讓大部分人看清楚行舟島的模型，又無需彎腰就能看到海島之下的地質地形。
海底有形狀怪異的珊瑚礁、各色熱帶魚、海龜及小海龜、儒艮族群等，設計者還打算在這個模型的“海底”處增加一些熒光劑，能起到夜晚發光的效果，對應了行舟島“會發光的海底”這一特色。
“這是人魚廣場吧”李瑤林指著模型北部的一個小人魚雕塑，底下的海域還有躍出海面的小海豚。
“對的，還有燈塔”設計師介紹著。
“這個人魚雕塑，不用那么還原，你把它捏得q版一點，就那種胖嘟嘟的，眼睛圓溜溜，躺在沙灘上摸著圓滾滾肚皮的模樣，再給它加一把魚叉。”
設計師們“”
島主這是什么惡趣味，又不是動漫城，為什么要捏二次元的畫風
梁穎的導師善意地提醒“這畫風不一致，很容易被人當成是粗制濫造的仿制品”
想想別的都是按比例還原的，到了人魚廣場卻畫風突變，設計師的能力會被質疑，在這一行混不下去的吧
李瑤林聞言，只能遺憾地說“那算了。”
明明她形容的才是小人魚經常在a里展現出來的最真實的模樣。
除了這個模型，設計方案里還有隨處可見的與大海息息相關的動物元素，比如某盞景觀燈上的紅腳鰹鳥模型，又比如園林里的假山上正在追逐海鷗的白腹海雕模型十分生動有趣，能勾起去過行舟島的游客的記憶，也能讓沒去過行舟島的人感受到島上的自然和諧氛圍。
“就像這些海鳥，它們早已成為行舟島上最常見的一道風景，然而因為常見，卻被很多人下意識忽略了。可即便容易被人忽略，它們的存在本身也無法被抹掉，我們將這個元素加進文創產業園里，讓它也成為隨處可見，卻不容忽視的景色”設計師梁穎慷慨激昂地陳述她的設計理念。
李瑤林似懂非懂，但她很滿意“嗯，就這套方案吧”
眾設計師松了一口氣的同時又有些雀躍，沒想到甲方媽媽并不像以往的甲方那么難纏，雖說他們負責的部分被他們團隊的老大給打回來無數遍，但整體的方案才在甲方這邊過了兩遍，第三遍竟然就成了
雖說李瑤林準備一點點、按規劃地打造文創產業園，但她算了下總投資，估計得花好幾個億，這不，只是總設計費、園區整體環境改造、生產區基礎配套設施以及其余區域的部分建筑就花了幾千萬，險些把她的開發資金給掏空了。
不花這么多錢也不行，因為文創產業園就建在海邊，要耐腐蝕，還得能抵抗十五級臺風雖然這一年似乎都沒有臺風在油市登錄，但保不齊哪天來個超強臺風呢還是得防患于未然的。
因生產要求，廠區的建設是迫在眉睫的，所以她暫時先建兩個廠區，一個廠區起一到兩個廠房，生產一區主要生產行舟島的文創產品，二區的一部分廠房將會租給張耀德的合作社加工水產品。
兩個廠區總占地面積30畝，每個廠區都有生產車間、倉庫、食堂、宿舍、球場、綠道等配套設施。
考慮到污染，李瑤林會控制生產指標，屆時生產出來的廢棄物、污水也將集中送到專業的環保公司處理。