薇薇安當然不是什么文學大家,或者天生的詩人苗子。這一點，即使是她重生到這個時代背景類似一兩百年前的世界也一樣畢竟不同于某些領域,超前的眼光和經驗足夠成就一個天才。
文學領域嘛,除非是做文抄公，不然真的是很微妙啊。
如果本身就有點兒小天賦，回到過去后,占時代的便宜，或許也能成就一個文豪之名。但若從來都是苦手，也不可能因為回到過去就突然開竅了要說重生了也沒什么優勢的領域，文學應該算是中間靠前的了。當然,前提是不做文抄公。
最不會帶來優勢的,大概是吃身體天賦的那種,體育競技什么的。文學的話，既吃天賦，也吃經歷和眼界，重生到過去有一定優勢，但絕不是最有優勢的。所以作為一個重生者,如果不是真的喜歡這一行，到也沒必要追求這方面。
薇薇安就是這樣的，她沒有這方面的追求，所以都是放置不管的。偶爾寫一點兒文字,除了當初讀書的時候算是作業，那就是游戲之作了。畢竟她現在和文學界的人還走的挺近的，寫點東西也不奇怪。
詩歌算是相對寫的多的，因為文字比較少，有靈感就能寫得益于領先時代近兩百年的眼界，以及完全對自己開放的地球文學寶庫,事情還真不難。薇薇安甚至曾經將華夏古詩翻譯成這個時代能接受的風格，替換了這個文化背景下的文學意向，然后出來的作品，也有不少人覺得別具一格呢。
當然，這樣的事薇薇安不常做，倒不是覺得這樣文抄公不好，最主要還是因為這太糟蹋原作了。詩歌還和別的文學體裁不太一樣，其格式本身也是非常重要的本質，內容與格式并重，脫離了格式空談內容，就不是詩歌了。
幾乎每一個國家的人都會有類似的感覺，自己國家的知名詩篇，一旦翻譯成外國文字，就沒那味兒了，這和小說之流還不大一樣。
詩歌之美，格式韻律是極重要的組成，絕不能忽視所以詩歌的翻譯就是丟失的過程，只是沒辦法了，如果不進行翻譯，丟失后的那點兒內容都看不到，那太可惜了所以才有了翻譯。
雖然不是文學大家，但這個時代，薇薇安要做一個評價文學的人，卻一點兒問題都沒有一方面是現代人比此時的人眼界更加寬廣，也更具包容性。另一方面，薇薇安這輩子受到的教育也相當好，絕對屬于精英范疇內了。
再加上日常缺乏娛樂，上輩子很少碰的嚴肅文學，這輩子也當作是尋常了眼界、品味都好的驚人
所以，借由一兩首各自的作品而起，她和威廉霍利斯談論詩歌，談論文學，實在是毫無障礙。
“我非常討厭詩歌中的疊床架屋，循環往復當然，我知道一些古詩歌經常會有這種手法，這大概和古代詩歌很多都是民間作品有關，循環往復便于詠唱。配合樸素的文字，有一種不經雕飾的美感，和如今的精巧文學恰好相反。”
“但現在已經不是古代了，文字的技巧足夠成熟，大家都善于精雕細琢。這種情況下的循環往復，本質上是文字的冗余，看起來有很多節，其實每節的意思也差不多不會有古詩歌的質樸，只會有一種當代人的矯揉造作。”
薇薇安和威廉霍利斯談論詩歌，談自己更喜歡那些清新的詩歌當然，一些很宏大的作品也不是不喜歡，只是要寫的非常好才行。
“宏大的作品要寫的流暢我才喜歡，讀的時候最好如同大江大河，奔流不息本身的節律，便能塑造歷史的洶涌與不斷向前。”
威廉霍利斯對薇薇安的看法連連點頭，因為這也是他的看法，兩個人在這方面實在是太一致了