“好各組準備，五分鐘”現場副導演的聲音透過擴音喇叭傳來。
白欖飾演哈英的前妻努爾西亞。因為哈英堅持離婚，他們成了村子里五十年來第一對正式離婚的夫妻。
哈薩克人對于姻親是慎重的，諺語說，“婚訂百年，親訂千年”，結了親便是家族之事了。即使進入二十一世紀，在現代文化的交融沖擊下，哈薩克族的離婚率，也僅為078，是唯一一個離婚率低于全國平均的民族。
傳統哈薩克婦女身上背著族權、父權、夫權以及教權的規訓，被視為“資源”。在曾經，哈薩克族流行一句民諺，稱“女人的一條腿如果屬于她的丈夫，那么另一條就屬于她丈夫的氏族”。在一種名為“安明格爾”的制度下，如果婦女不幸守寡，她將由丈夫的兄弟繼承，或者叔伯長輩，如此順延，直至這個氏族內的最后一個男人。
這樣違背人倫的制度雖已消失，但觀念的變更迭代，卻需要更漫長的時間。
被哈英堅持離婚的努爾西亞，如同一個好端端的、卻被遺棄的“資源”，她成了村子里的透明人，一道淡白的影子。這個村子繁衍了上百年，三四百戶人家，地底下枝葉相連，努爾西亞，成了當中唯一一片凋零的葉子。
今天的一連幾條都是努爾哈英的獨角戲，拍攝她從村頭溪流里汲水，抱著木盆回去時，經過前夫哈英的木屋，將目光黏在上面的戲。
她反復地窺探哈英。
這樣的鏡頭有好多個，反復重復，有時她一邊走一邊側目，將視線探過去；有時她走得近了些，仰起下巴，目光用力。
也有時，她走到窗口，目光從洞開的窗戶中觸角般伸進去，逡巡一陣，看到哈英搭在椅背的褲子和皮帶，把凍得發燙的手指頭伸進冰水中，下意識地攪著。
遇上趕馬出去刨食的村民，她收回神情與視線，自在地寒暄兩句。
“別看啦，山上呢。”村里男人躬著肩背，笑談中帶有聽得出的奚落。
努爾西亞笑笑，刻板下臉，抱著木盆轉過屋子。
在白欖為努爾西亞所寫的人物小傳中，她寫道“努爾西亞的目光如白色膠帶，那是一種魚肚白色的白。死物的白，變成了雙面膠的白，她精神上的死亡，死死地粘連住她的丈夫、她的兇犯哈英。”
這是白欖入組許久后正式開拍的第一天，雖然應隱跟她的對手戲在六場之后，她仍然早早到了片場，在棚下觀摩她的表演。
她跟俊儀說，白老師是辭了編制來出演的，破釜沉舟，這樣的勇氣讓她敬佩。栗山看遍了話劇圈的演員，幾千個，最后認擇了她，這本身就是一種認可。
“這部戲有點舞臺劇的風格，虛虛實實，象征隱喻。窺探的視角無處不在，就好像觀眾在看戲，所以表演上最好也能有一些舞臺劇的突破。這方面我不擅長，問了柯老師好多次也不是很醒悟。白老師很厲害，我要看看。”
俊儀倒有些天真的費解，快人快語“你拿了那么多獎，又不是水的，她在話劇圈混了二十年還沒出頭，難道你還演不過她”
應隱笑了起來“電影和舞臺劇的表演是截然不同的，這方面我的經驗為零，她是老師。何況，演戲不是賽跑，哪有什么誰演得過誰”
開拍前倒數兩分鐘，妝造助理最后一次補妝后退下，白欖脫下羽絨服，輕輕吁氣。她沒有助理，由實習制片暫代，但人家小姑娘也顧不上她，因此她是自己將羽絨服卷好后放到月亮椅中的。
在演員副導演的調度聲中，她人生中首度走到鏡頭前，并鬼使神差地回頭，瞥了眼應隱所在的方向。
戲一條接一條地過了，間隙中，除了工作人員將新雪覆蓋腳印的撲簌聲，現場雜音很少。應隱走到監視器后，跟栗山一起看回放。她心里沒設防，冷不丁被鏡頭里的那雙眼嚇了一跳。
晴天白日的，那雙眼珠真像死魚眼，凝滯著，一心一意窺探，臉上的風霜皺紋堅硬、刻薄、紋絲不動，獨有視線緩慢轉動。