學者張次溪曾在《人民首都天橋》一書中對扇戲有過這樣描寫，“扇盤，俗稱呼曰扇盤子、扇碗。一人用兩手各執一扇，將一七寸或九寸的大瓷盤扇動，使之圍身旋轉，變出種種花樣。有時將盤扇出一丈之外，往回一扇，盤亦即回至身前，或扇至一丈以上，一扇盤不落下，仍在身旁旋轉，故名曰扇盤子。”
這里描寫的就傳統扇戲里面的扇盤子，折扇一搖，盤子圍著人旋轉，忽左忽右，隨心所欲，靈活之極。
這里面的門子就是用了幾根細鐵絲串聯起來，借以操控，剛剛用扇子使的飛劍也是同樣的道理，只是這樣的戲法，只適合在晚上演出，晚上光線不強，不容易被看穿，白天光線太強，保不齊有那眼睛好的，人家能看到你的隱線。
這種戲法發源于宋朝，那時候是用細線來控制木偶表演，這種戲法也稱之為傀儡術，用細絲控制的，稱之為絲發傀儡。
以前還有老藝人開班演傀儡扇戲，就在地上演，搭建好精致的小小場景，用扇子控制傀儡移動，演出一個個完整的小故事，這里面有孔夫子周游列國，也有小鬼推磨，水漫金山，贓官磕頭等等。
而且還有板胡伴奏，老藝人扇扇子控制傀儡，傀儡做出各種好玩的動作。藝人嘴里也會唱著編好的小曲兒，增加故事的完整性，這就是曲藝跟雜技的合流演出了。
只可惜這種精彩的扇戲現在已經失傳的差不多了，主要是因為敝帚自珍，老藝人不肯把戲法門子往下傳，不傳成套的解說唱詞，不傳地道的挖法，不傳控制手法和傀儡彩人的制作。
有這四不傳，這戲法能不斷了傳承嗎？
盧光耀是矢志恢復那套傳奇戲法的，所以這些年他也一直在拼命學習其他種類的戲法，他會的可不僅僅只有手法一門，只可惜，人力終究有限，他在手法上取得了很高的成就，其他方面就差了許多了，所以他才那么看重羅四兩，因為羅四兩的潛力是無限的。
他也給羅四兩鋪好了路，扇戲是羅四兩從盧光耀手里學來的，盧光耀則是從江南千絲唐家學到的，而這里面的淵源又能追溯到已經覆滅的單義堂。
羅四兩靠著戲法把那幾個小流氓嚇跑了，他也無奈搖搖頭，想起了他臨走之前方鐵口跟他說過的話，能動腦子就盡量別動手，羅四兩思索了一下，自己應該算是動腦子吧，至少沒動手啊。
羅四兩露出了微微笑容，把東西收拾起來，他看了看那副畫卷，搖了搖頭，得，回去還得重新修補一下，下次還得用呢。
把一切都收拾好了，羅四兩往學校走去，現在夜已經深了，報名處也休息了，他也不知道自己是哪個寢室。保安讓他先去住招待所，羅四兩也只能如此，他去了學校招待所，還憑錄取通知書打了個折。