聽到舅舅這么惡毒的說那些女人，小查莉脫口而出：“但她們還活著！她們也是人！”如果按照三鏡頭法，在小查莉說話的時候鏡頭會離開舅舅，切給小查莉。但希區柯克沒有給小查莉鏡頭，鏡頭一直對著舅舅。在小查莉說完后，希區柯克更是將鏡頭迅速向前推，推成了舅舅大特寫。就在這時，舅舅轉頭看著鏡頭回答：“她們是嗎？查莉？”
電影在拍攝的過程中一般禁止演員直視鏡頭，演員直視鏡頭意味著演員和觀眾在進行交流。舅舅說“她們是嗎？查莉？”，然后盯著鏡頭，我們就被放到了小查莉的位置上，也真正被帶到了故事中，感受到了小查莉內心的恐懼。”
北電師生前不久剛剛看了《辣手摧花》，對許望秋說的這個鏡頭都記憶猶新。很多人當時就感受到了這個鏡頭的獨特，但不知道好在什么地方，現在聽許望秋一講都恍然大悟。
許望秋淡淡地道：“類似不遵守三鏡頭法的鏡頭，在好萊塢電影中數不勝數。三鏡頭法是好萊塢電影的慣常套路沒錯，但如果說好萊塢就只是三鏡頭法，并以此認定好萊塢沒有藝術性，那就有些偏頗了。
緊接著，許望秋拋了一個更令人震驚的事實：“巴贊曾高度稱贊好萊塢電影工業，他說美國電影是一門經典藝術，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，亦即不僅是這個或那個電影制作者的才能，而是那個系統的天才，它那始終充滿活力的傳統的豐富多彩，以及當它遇到新因素時的那種能產性。連新浪潮祖師爺巴贊說好萊塢是藝術，你們又憑什么說好萊塢沒有藝術性呢？”
在場專家們算是真正見識到許望秋的厲害了，一個個驚疑不定的看著許望秋，心想這小子哪兒看這么多書，哪兒查閱的這么多外國資料啊！
陳凱哥推崇新浪潮，鄙視好萊塢，現在簡直不敢相信自己的耳朵，怎么可能？巴贊怎么會說好萊塢是藝術？
劉林壓低聲音道：“這些專家將巴贊視為精神導師，批評好萊塢，說好萊塢是垃圾，沒想到他們的精神導師竟然也推崇好萊塢。”吳知柳笑道：“望秋把巴贊的話搬出來，他們就已經輸了。”張一謀也不由點頭道：“是啊，這些抨擊向好萊塢學習的專家現在全傻了！”
對方當然不會輕易認輸，理論家李志清開口了：“可你在自己的文章中都說了，最近幾年好萊塢年輕一代的電影人在向歐洲學習，革掉了舊好萊塢的命，開創了新好萊塢時代。好萊塢都在學歐洲的先進理念，我們為什么要學好萊塢，而不直接向歐洲學呢？”
許望秋非常認真地道：“我沒讓大家不學新浪潮，我不反對新浪潮，也不反對長鏡頭，我喜歡的新浪潮電影不少，長鏡頭也肯定會用。但從整個國家，從電影產業的角度來說，不宜大力推行新浪潮那一套。我們做個簡單的對比，電影《***》相信大家都看過，我們就拿***炸碉堡這場戲來作例子，支持長鏡頭理論的人，你們來說，如果按歐洲藝術電影的拍法來拍，該怎么拍。等你們說完了，我來說按照好萊塢的方式該如何拍。你們誰來？”
張暖新是長鏡頭的堅定支持者，當即站了起來：“我來試試吧，如果是我的話，會這樣拍，先拍一個大全景的長鏡頭，拍***是如何沖到橋下的。緊接著將攝影機擺在橋下，但離***有一定距離位置，拍***放在炸藥包。本來是遠景，但由于炸藥包放不上，***迎著鏡頭跑過來，抬頭向橋上看了眼，敵人的機槍還在轟鳴；***又跑回去，用自己的槍托在石壁上砸，想要砸出一個放炸藥包的吭來……”